抗戰(zhàn)劇不是販賣荷爾蒙 章賀用鐵血軍魂詮釋“最后一個貝勒”
《鐵血軍魂》是東陽華海時代影業(yè)傳媒有限公司繼《鋒刃》后出品的又一力作。金霖執(zhí)導，章賀、李曼領銜，聯(lián)袂劉冠翔、何育駿、尹君正、鄭清文、劉燦、李竹、郭明翔、張娜、馬文波等主演。講述“七七事變”后，畢業(yè)于日本陸軍士官學校的前清貝勒瑞年（章賀飾）回國。他原本是為保住貝勒府的安危，才去日本學習，回國卻發(fā)現(xiàn)父親被日本人害死，激發(fā)了對日斗志。他先參加國民黨，隨著時間推移，發(fā)現(xiàn)國民黨的腐敗，經(jīng)朋友推薦又參加了共產黨，更積極地投身到抗日戰(zhàn)爭中，還和共產黨員淑娟（李曼飾）組成歡喜冤家?！惰F血軍魂》不僅描繪了戰(zhàn)爭背景下的烽火愛情，還有《兄弟連》般的舍命相守。比如：瑞年和好兄弟鄭寶仲（尹君正飾）、劉瑾賢（劉冠翔飾）、馮利民（何育駿飾）、甘子風（劉燦飾）等在戰(zhàn)爭中互相扶持，甘愿為保護彼此犧牲，儼然“民國版兄弟連”。
正因經(jīng)歷失去至親、摯友的種種傷痛，瑞年才變得愈加智慧，蛻變成鐵骨錚錚的八路軍戰(zhàn)士。章賀在接受采訪時如此解析道：“我覺得忠孝意識的建立代表了一個男人的成長成熟。猶記得有一段臺詞這樣說‘什么叫軍人？軍人是以戈止武，用槍來捍衛(wèi)和平。軍人為什么打仗？不是為了欲望、暴力，是為了保衛(wèi)國家，捍衛(wèi)民族尊嚴’。我覺得這就是軍魂。忠孝意識成長的過程，就是瑞年逐漸塑造軍魂的過程。”
導演金霖抨擊部分抗戰(zhàn)劇 為營造高收視不惜觸碰政策敏感點
這幾年業(yè)內外對“抗戰(zhàn)雷劇”的質疑甚囂塵上，能懷著業(yè)界良心，沉穩(wěn)地做一部史詩抗戰(zhàn)劇的影視人并不多?！惰F血軍魂》導演金霖痛批當下抗戰(zhàn)劇市場混亂，同時嚴肅表態(tài)：“盡最大努力還原歷史背景，不做‘抗戰(zhàn)雷劇’”。
導演金霖解析，現(xiàn)在的抗戰(zhàn)劇為了營造高收視率，應對來自市場發(fā)行壓力，可謂各顯神通，甚至不惜觸碰政策敏感點，在新奇特上大做文章，以至出現(xiàn)倍受詬病的抗日雷劇?！白鳛椤惰F血軍魂》的導演，我也糾結過，如果橋段上特別追求新奇特，可能會有雷劇嫌疑。過于極致地追求收視，可能會一不小心就走偏了。經(jīng)過反復琢磨，和團隊探討從哪方面讓《鐵血軍魂》與眾不同，同時又走在抗戰(zhàn)類型劇軌道里。最后我們決定深挖情感，因為情感最能深刻地表現(xiàn)人性，如果講《鐵血軍魂》追求極致，也是追求人性的極致。”
華海時代打造精品抗戰(zhàn)劇 創(chuàng)作理念與梅爾·吉布森不謀而合
為求戰(zhàn)爭大場面的視覺震撼，以往很多戰(zhàn)爭劇的個體（如：士兵、百姓）往往面目模糊，是大制作中的無名符。但華海時代堅持認為，殘酷的戰(zhàn)爭中，真實的小人物最能引發(fā)觀眾共鳴，這與大導演梅爾·吉布森在《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中傳達的理念不謀而合?！惰F血軍魂》沒有臉譜化的人物、沒有假大空的口號，有的是一張張觸之能及的面孔，一個個鮮活熱血的軍魂。
出品人王海斌說：“做一部良心劇，必須耐得住寂寞?！惰F血軍魂》一定要區(qū)別于其他同類題材劇，更要避免做抗戰(zhàn)雷劇。制作上，我們追求將戰(zhàn)斗的殘酷慘烈，一刀一槍、一兵一卒都表現(xiàn)得很震撼。同時，本著人文思考的角度完成制作，以劇中各類小人物視角反思戰(zhàn)爭。希望《鐵血軍魂》播出時，有關戰(zhàn)爭的悲壯、恐懼與震撼能觸動觀眾；希望每個主演飽滿的情緒都能帶動觀眾，深入探索一場戰(zhàn)爭對一個苦難民族榮譽感的粉碎和重建，感受民族信念在戰(zhàn)爭中迅猛重生。”
《鐵血軍魂》4月2日重慶衛(wèi)視首播，看中國最后一個貝勒的成長，反思一場戰(zhàn)爭對民族靈魂的慘痛撕裂，對亂世兒女的情感激蕩。
