這幾天，電影《芳華》又掀起了一波懷舊熱潮。上映三天票房破了3億，說明中國電影產(chǎn)業(yè)市場基礎穩(wěn)固，發(fā)展?jié)摿薮蟆?017年尚未結束，中國電影票房已經(jīng)沖破500億元大關，但在票房增長的繁華表象背后也不無隱憂。近日，“迎向中國電影新時代——產(chǎn)業(yè)升級和工業(yè)美學建構”高層論壇在北京舉行，來自專業(yè)智庫和業(yè)界的大咖齊聚一堂，就中國電影“質(zhì)量提升”“產(chǎn)業(yè)升級”“工業(yè)品質(zhì)”“機制保障”等話題展開討論，下面小智就帶您去“探探班”，聽聽大咖們的真知灼見。

電影《芳華》（圖片來自網(wǎng)絡）

饒曙光：抗衡好萊塢，要戰(zhàn)略性布局電影工業(yè)體系

中國電影家協(xié)會秘書長、中國電影評論學會會長饒曙光認為，中國電影要形成獨特的生態(tài)格局和產(chǎn)品體系。我們需要推進中國電影工業(yè)化，需要有足夠量級的影片能夠在好萊塢大片進來的時候跟它正面抗衡，不逃避、不避讓，有打陣地戰(zhàn)的能力。

他強調(diào)，雖然今天中國電影還不能引領世界電影思潮或者潮流，但是可以依靠集體性和全體系的力量獲得世界關注。中國電影進入了新時代，產(chǎn)業(yè)升級及其整體性的升級換代與建構工業(yè)美學規(guī)范和體系是大勢所趨。為了抗衡好萊塢，必須戰(zhàn)略性布局中國電影工業(yè)體系，推進這個體系的完善，并在此基礎上有序發(fā)展中國電影的“重工業(yè)”。

中國獨特的文化是中國電影獨特戰(zhàn)略性之一，我們獨特的文化傳統(tǒng)，包括中華美學經(jīng)驗、“一帶一路”倡議，都需要中國電影去詮釋。中國電影今天有更大的國際化生成空間，并且有機會通過“一帶一路”等更有效的國際合作方式來構建世界電影新秩序。

中國電影產(chǎn)業(yè)的升級需要強大的工業(yè)體系、技術體系、人才體系準備，需要充分的文化、藝術、美學準備，不能一蹴而就。最近半年時間上映的《摔跤吧爸爸》《看不見的客人》這些中小成本影片給我們一個啟示，一方面我們要堅定不移推進我們電影工業(yè)體系的完善，支持我們的電影“重工業(yè)”，同時還要在中小成本電影上下功夫，提高中小成本電影藝術質(zhì)量和市場競爭力，“大片”“輕武器”相互配合，游擊戰(zhàn)和陣地戰(zhàn)相互配合，贏得更多的國際電影市場和更多的中國電影話語權。

會議現(xiàn)場（圖片由北京大學藝術學院提供）

葉寧：2020年中國電影票房將會成為世界第一

華誼兄弟電影有限公司總經(jīng)理葉寧認為，中國電影市場并不成熟，才剛剛起步，開發(fā)的深度和廣度空間非常大，保守的判斷是2020年中國票房將會成為世界第一?，F(xiàn)在我們的電影是被數(shù)以億計的中國觀眾推動著向前走，每一個新的作品都值得關注和深入思考。

葉寧提出，中國電影的未來發(fā)展路徑是中國電影和工業(yè)化的聯(lián)合，工業(yè)化產(chǎn)品一定要靠重要的項目，逐漸形成重要項目的邏輯。這條發(fā)展之路的關鍵是要占領我們的市場，獲得我們的人心。沒有票房就沒有話語權，就沒有影響力，如何用一兩部電影迅速取得國內(nèi)和世界市場的認知和認同，這需要電影公司去認真思考。

葉寧說，中國電影發(fā)展必須幾力合一，但是最重要的是講好中國故事，學會回歸我們自己的故事本身。這些年我們遇到了很多年輕、有激情的創(chuàng)作者，但他們不能老老實實地講一個故事、刻畫一個人物，里面的東西都是借來的、都是別人的，心臟和內(nèi)核都不是自己的。目前中國電影的一個突出問題是創(chuàng)作者很迷茫，不會發(fā)掘中國故事的閃光點，這需要一個培養(yǎng)的過程。

葉寧（圖片由北京大學藝術學院提供）

陳旭光：呼喚工匠精神和技術品質(zhì)

北京大學藝術學院副院長陳旭光教授認為，未來幾年中國電影產(chǎn)業(yè)的主題是質(zhì)量提升和產(chǎn)業(yè)升級。我們呼喚電影制造者的工匠精神，要用過硬的技術品質(zhì)打造電影產(chǎn)品。既尊重電影的工業(yè)性，也要尊重電影技術上的要求，特別是新時代的電影作品絕不向市場低頭，要考慮中國傳統(tǒng)文化方面的這些要求如何與打造和造就電影工業(yè)美學相結合。

對于電影工業(yè)美學體系如何建構和電影產(chǎn)業(yè)如何升級，陳旭光提出了三點建議，一是強調(diào)創(chuàng)作，這是側(cè)重文本、劇本層面的。要講好中國故事，注重表達。這里面的表達既有類型化、商業(yè)化的敘述，也有藝術、情感的表達。傳統(tǒng)文化如何現(xiàn)代化、藝術和情感如何以現(xiàn)代化方式表達，都可以為我們提供創(chuàng)作的思路。

二是強調(diào)技術和可持續(xù)性。電影是視聽藝術，需要視聽的震撼力，電影語言要符合我們的習慣，符合當下年輕觀眾的接受心理，需要各種技術作為保障。同時中國電影需要長時間的繁榮，比如《戰(zhàn)狼2》獲得了成功，但它不一定具備可復制性和可持續(xù)性。如果我們能穩(wěn)定地每年生產(chǎn)幾部票房超過10億的好電影，對中國電影生態(tài)來說更合理，更值得我們歡欣鼓舞。

三是強調(diào)機制保障。要從體制機制上向電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達國家學習，在人口“紅利”和影院銀幕等剛性增長之余，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的體制機制還要全面優(yōu)化和“升級”。電影作為一種獨特的產(chǎn)業(yè)兼有藝術的品性、文化的力量，它期待理性的規(guī)則和可持續(xù)發(fā)展的內(nèi)生動力，也呼喚美學品格的堅守。

“電影工業(yè)美學”應該既在電影生產(chǎn)的領域遵循規(guī)范的工業(yè)流程化和社會體制要求，又力圖兼顧電影創(chuàng)作藝術品質(zhì)、文化精神的高標準，進而推動中國電影產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展。這是新時代的中國電影人踐行、追求的宏大目標和共同使命。

陳旭光（圖片由北京大學藝術學院提供）

（人民日報中央廚房 智觀天下工作室出品，劉燁、凌雨整理）