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| 烏龜?shù)陌⒒锼?封面 |
搜狐娛樂(lè)訊 乍一看，譚維維的《烏龜?shù)陌⒒锼埂?，?huì)不自然的以為是一張概念唱片，是否晦澀難懂？不再是大頭貼般的唱片造型，陰冷的專輯封面，低調(diào)的概念美學(xué)，如果說(shuō)是一張Trip-Hop唱片，我也會(huì)信以為真。難道這一次，譚維維真的在音樂(lè)里搞顛覆，玩真的了？
沒(méi)關(guān)系，有好奇，才有欲望。還是先來(lái)普及一下“烏龜?shù)陌⒒锼埂薄Ｋ鼇?lái)自于一個(gè)古希臘神秘?cái)?shù)學(xué)悖論，人物阿基斯和烏龜展開(kāi)賽跑，雖然他的速度十倍快于烏龜，在烏龜領(lǐng)先10米跑道的前提下，當(dāng)阿基斯以十倍速度追上烏龜?shù)钠鹋芫€時(shí)，烏龜已經(jīng)又前進(jìn)1米。當(dāng)阿基斯趕到烏龜前進(jìn)1米的地點(diǎn)時(shí)，烏龜又向前進(jìn)了一步。理論上，他們永遠(yuǎn)不可能在同一點(diǎn)上重逢。此外《阿基里斯和龜》是北野武2008年電影的片名。對(duì)于譚維維的整張唱片企劃來(lái)說(shuō)，“烏龜?shù)陌⒒锼埂迸c其說(shuō)代表了一種分裂矛盾的態(tài)度，不如說(shuō)是一種符號(hào)，與自己抗?fàn)帲m結(jié)，擰巴，看透，決絕?？梢哉f(shuō)，“烏龜?shù)陌⒒锼埂庇枚绦〉脑⒀怨适?，概括了這些年譚維維看似不溫不火的搖滾之路，也隱喻了蕓蕓眾生的人間真相，至少我是如此理解的。
有了上張專輯《3》的初試聲啼，新專輯繼續(xù)啟用英國(guó)制作人Jason Boshoff，他們的合作也更默契，在音樂(lè)整體性上更為統(tǒng)一。譚維維避免了歌手入行后的一種陋習(xí)，即迅速的融入大時(shí)代、擁抱大主流，即使在上張專輯中出現(xiàn)了《我是怎么了》《Hold不住》的神曲苗子，她也從不打著延續(xù)的旗號(hào)，用格式取代突破，用裝飾表現(xiàn)自己。甚至相比于前兩張作品，《阿基里斯和龜》顯得不那么主流，然而在低調(diào)卻多元化的審美取向，絲毫不顧及大眾欣賞口味，正是毫不妥協(xié)的態(tài)度才更有可能造就不一樣的杰作。
從《序》開(kāi)始，這張唱片的敘述方式就顯得不夠主流。通過(guò)碎拍節(jié)奏和雜音音效的處理，如同拉開(kāi)了一張網(wǎng)，在如歸隱般的氛圍氣息中，去捕捉到生命的煙火、萬(wàn)象的生機(jī)，以及亦夢(mèng)亦幻亦真的空間帶入感。整張專輯最讓人印象深刻的就是它的“概念化”“泛風(fēng)格”，在這個(gè)凡是歌曲就需要用一種風(fēng)格定位的時(shí)代，譚維維的唱片卻讓音樂(lè)回歸了原生態(tài)似的質(zhì)樸。如果你一定要用風(fēng)格來(lái)定位的話，這就是一張?jiān)趽u滾與氛圍間游走，在民族和世界音樂(lè)的影像里淺嘗輒止的唱片。這如同專輯中《擁抱》兩個(gè)版本的不同側(cè)面，制作人劉洲“溫暖版”的東方與鋪陳，Jason Boshoff用弦樂(lè)和電音勾勒出情緒的層層遞進(jìn)，它本身是并不矛盾，既有搖滾的釋放與活力，也有在采風(fēng)與穿行中才有的動(dòng)聽(tīng)與神秘，而中間卻決不摻雜任何花里胡哨的點(diǎn)綴和粉飾。這種東西方的音樂(lè)碰撞比比皆是，由于是二度合作，譚維維的表現(xiàn)的更加盡興，揮灑自如。將民歌巧妙嵌入的另一首作品《天堂口處蓮花開(kāi)》，便是一個(gè)雜糅的成功例證。
如果說(shuō)再度融合過(guò)的搖滾是形式，那么態(tài)度才是她的本質(zhì)。其實(shí)早在《譚某某》《我是怎么了》的時(shí)候，我們已經(jīng)領(lǐng)教了她的態(tài)度。時(shí)至今日，她又一連串擊出了《惡之花》《我反對(duì)》《黑則明》般擲地有聲的作品。這其中尤其是《我反對(duì)》聲浪最大，她直白，夠不裝，面對(duì)這個(gè)問(wèn)題社會(huì)，可以等待或沉默，更可以表達(dá)我反對(duì)你的態(tài)度。而此刻搖滾的形式因?yàn)閼B(tài)度的堅(jiān)決更加羽翼豐滿了，不管是饒舌嘻哈，還是車庫(kù)、朋克、重型搖滾，都顯得有血有肉，至少更言之有物了。此前在民歌亦或搖滾徘徊的譚維維，此次不僅用概念讓《烏龜?shù)陌⒒锼埂愤@張專輯形成一個(gè)整體，更重要的是，她并不僅僅只是為了概念而概念，倒是整張專輯的概念，自始至終是為她想要表達(dá)的寓意所服務(wù)。譚維維充滿戲劇化甚至有些神經(jīng)質(zhì)的唱腔，也從人聲的角度，串聯(lián)起整張專輯的音樂(lè)氣質(zhì)，使得它即使曲風(fēng)多元和豐富，卻自始至終被一種獨(dú)特的聲線統(tǒng)治。
在北野武電影《阿基里斯和龜》中，主人公真知壽窮盡畢生精力和能量，做出超越常規(guī)的舉動(dòng)，引來(lái)旁人的嘲笑和警察的一次次干預(yù)，是否可以趕上烏龜？最后換來(lái)一個(gè)淡淡苦澀的沒(méi)有答案的答案。對(duì)譚維維來(lái)說(shuō)，這何嘗又不是一個(gè)無(wú)需解答的音樂(lè)命題？！在真相面前，她選擇了探究；在文藝面前，她是如此的不裝。而一旦聽(tīng)過(guò)《烏龜?shù)陌⒒锼埂?，你還會(huì)再說(shuō)譚維維只是那個(gè)會(huì)唱歌的譚某某嗎？
