在大數(shù)據(jù)時(shí)代全面到來的今天，大數(shù)據(jù)對(duì)于電影制作的影響已是顯而易見。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模的持續(xù)增長(zhǎng)，影院數(shù)量與觀影人數(shù)持續(xù)創(chuàng)下新高。但是高速增長(zhǎng)的電影市場(chǎng)依然難以掩蓋市場(chǎng)基礎(chǔ)數(shù)據(jù)單一、電影觀眾的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)缺失的問題。因此，大數(shù)據(jù)及相關(guān)研究正在成為中國電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的催化劑，力促中國電影的變革。

　　中國知名制片人、淳熙文化傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人宮淳也曾表示，大數(shù)據(jù)的應(yīng)用，對(duì)影視制作來說既是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇，它能夠幫助影視從業(yè)者了解到當(dāng)下觀眾的行為習(xí)慣和喜好，制作出受眾更廣、獲利更高的影視作品，同時(shí)影視從業(yè)者也應(yīng)注意大數(shù)據(jù)分析的合理運(yùn)用，通過大數(shù)據(jù)對(duì)整個(gè)影視劇市場(chǎng)進(jìn)行評(píng)估，并在此基礎(chǔ)上做出正確的選擇和判斷。

　　在談及由淳熙文化傳媒制作的《奔愛》與《冰河追兇》這兩部電影時(shí)，宮淳直言大數(shù)據(jù)是功不可沒的。在兩部電影開發(fā)創(chuàng)作階段，曾通過大數(shù)據(jù)分析提前針對(duì)題材以及觀影主力人群等因素進(jìn)行全面而具體的分析。通過大量過往的數(shù)據(jù)分析出電影題材是否吸引觀眾以及上映時(shí)段的選擇等影視制作環(huán)節(jié)中的重要問題，進(jìn)而避開不少誤區(qū)。

　　在劇本、劇組人員的選擇上，大數(shù)據(jù)同樣功不可沒。通過各大網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站觀看用戶的愛好來分析，細(xì)分當(dāng)下電影上映市場(chǎng)環(huán)境，通過提取劇本或樣片中多級(jí)百余項(xiàng)評(píng)估元素，建立更為科學(xué)謹(jǐn)慎的評(píng)估系統(tǒng)，進(jìn)而從各個(gè)維度進(jìn)行分析，組建起優(yōu)質(zhì)的制片團(tuán)隊(duì)、拍攝團(tuán)隊(duì)和策略團(tuán)隊(duì)。

　　宮淳曾擔(dān)任電影《奔愛》、電影《冰河追兇》、電視劇《遠(yuǎn)征遠(yuǎn)征》、《領(lǐng)居也瘋狂》、《愛情面前誰怕誰》、《宮鎖連城》的制片人，且取得了不俗的票房與收視率。同時(shí)，宮淳還是《雪域迷城》、《至尊紅顏》、《神醫(yī)俠侶》、《邊城小子》、《皇后駕到》等多部電視劇以及《站臺(tái)》、《一石二鳥》、《面紗》、《落葉歸根》、《碟中諜3》、《黃石的孩子》、《北京等待》、《非常完美》、《杜拉拉升職記》、《海洋天堂》、《形影不離》等多部電影的執(zhí)行制片人、執(zhí)行導(dǎo)演、副導(dǎo)演，有著豐富的制片經(jīng)驗(yàn)與導(dǎo)演基礎(chǔ)。

　　宮淳指出，一個(gè)優(yōu)秀的制片人，不僅需要具備敏銳的嗅覺，順應(yīng)市場(chǎng)潮流，還需要在眾多的選題或劇本中，甄選出具有潛力、并會(huì)被市場(chǎng)認(rèn)可的劇本，并提出行之有效的劇本修改方案。隨著電影大數(shù)據(jù)的全面形成與發(fā)展，大數(shù)據(jù)在題材、市場(chǎng)、受眾、宣傳、發(fā)行乃至在劇本創(chuàng)作等階段均可助力制片人更精準(zhǔn)的了解項(xiàng)目以及市場(chǎng)，降低影視制作中不可控的風(fēng)險(xiǎn)。

　　毋庸置疑，大數(shù)據(jù)正在成為中國電影行業(yè)的重要工具，票房預(yù)測(cè)、精準(zhǔn)營(yíng)銷、C2B創(chuàng)作、電影推薦等，電影大數(shù)據(jù)正在全面形成。而基于大數(shù)據(jù)的常規(guī)應(yīng)用，電影人也將從中挖掘出更多“寶藏”，產(chǎn)生許多我們見所未見、意想不到的創(chuàng)新應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)電影大數(shù)據(jù)的良性循環(huán)。

　　大數(shù)據(jù)技術(shù)的分析應(yīng)用正在對(duì)影視創(chuàng)作行業(yè)做出巨大的貢獻(xiàn)，而新一代的電影人業(yè)正在大數(shù)據(jù)的助力下為我們帶來更值得期待的電影作品。