湖北日報訊（記者韓曉玲、實習(xí)生萬蘇雅、通訊員張雯琇）元旦前夕，《無邊的現(xiàn)實 多重的現(xiàn)在：湖北當(dāng)代藝術(shù)樣本》展覽在武漢大學(xué)萬林藝術(shù)博物館開展。逼真的超寫實油畫，畫布上的PM粉塵，木制的巨大“樹枝”，可拋擲硬幣的瓷磚水池，甚至上世紀(jì)八九十年代紅火一時的錄像廳，都出現(xiàn)在展覽現(xiàn)場，成為別具一格的展品。

　　湖北是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)源地之一，武漢也是藝術(shù)重鎮(zhèn)。此次參展的尚揚(yáng)、冷軍、魏光慶、曾梵志、李燎等22位藝術(shù)家，年齡跨度從“40后”直到“80后”。泰康空間策展人劉倩兮介紹，展覽試圖在對不同年代藝術(shù)家的集體呈現(xiàn)中，描繪并揭示他們共同面對的、時刻變動中的社會形態(tài)。展覽選取的樣本，不僅呈現(xiàn)出每位藝術(shù)家在個人歷程中的創(chuàng)作蛻變，同時也以湖北為坐標(biāo)和切片，折射中國當(dāng)代藝術(shù)30多年來的發(fā)展變化。

　　記者在現(xiàn)場看到，這些藝術(shù)家的作品包括繪畫、雕塑、行為和裝置等不同媒介。墻上懸掛的一幅畫框富有金屬質(zhì)感，還點綴著羽毛和飾物，令人忍不住想伸手觸摸，走近了卻發(fā)現(xiàn)畫框并非實物，而是冷軍的油畫作品《天光》。尚揚(yáng)將PM粉塵和印有風(fēng)景的畫布結(jié)合，表達(dá)對人與環(huán)境的關(guān)系的思考。傅中望的木制作品《被介入的母體》借用了中國傳統(tǒng)的榫卯方式，《束之行者》形態(tài)模仿倒立的樹枝和斜倚著的人。李巨川在展廳復(fù)制了一間錄像廳，講述上世紀(jì)八九十年代的一種文化生活方式。李燎則在展廳砌起一方瓷磚水池，觀眾們可拋擲硬幣，從而進(jìn)行一種行為創(chuàng)作。

　　據(jù)介紹，該展覽將持續(xù)展出至2月28日。