馬勒作品音樂(lè)會(huì)演出現(xiàn)場(chǎng) 長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)記者許魏巍 攝

長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)訊（記者梅冬妮）瓦格納，貝多芬，還有規(guī)模宏大的馬勒，將西方交響樂(lè)版圖中最為閃光的德奧風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。11月9日晚，武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)亮相第七屆琴臺(tái)音樂(lè)節(jié)，為樂(lè)迷們呈現(xiàn)了一場(chǎng)內(nèi)涵豐富的馬勒作品音樂(lè)會(huì)。

雖以馬勒作品命名，但音樂(lè)會(huì)曲目卻不局限于馬勒。開場(chǎng)序曲源自德國(guó)作曲家瓦格納的三幕歌劇《湯豪塞》。這部序曲體量雖小但對(duì)樂(lè)團(tuán)能力要求卻不低。作品以輕柔的弦樂(lè)和管樂(lè)進(jìn)入，隨著樂(lè)器聲部逐漸豐富，作品色彩也從流暢柔美逐漸走向大氣磅礴。

上半場(chǎng)亮相的另一部貝多芬《三重協(xié)奏曲》，由朱拉·馬古利斯、安德烈·比洛以及亞歷山大·布茲洛夫三位獨(dú)奏家和樂(lè)團(tuán)共同完成。鋼琴、小提琴、大提琴三種在西方音樂(lè)中占據(jù)至上地位的樂(lè)器“王”“后”們，在三位演奏家手中，各自發(fā)揮出音色的巨大魅力。

音樂(lè)會(huì)下半場(chǎng)，馬勒《第五交響曲》正式亮相。這部長(zhǎng)達(dá)70分鐘，擁有五個(gè)樂(lè)章的交響巨作，對(duì)于樂(lè)團(tuán)的意志和能力都是巨大考驗(yàn)。但這并非武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首次挑戰(zhàn)馬勒的“大部頭”。2012年首屆琴臺(tái)音樂(lè)節(jié)上，樂(lè)團(tuán)曾和波蘭尤文圖斯國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)攜手，以120余人的龐大陣容帶來(lái)馬勒的《巨人》，讓江城樂(lè)迷首次在現(xiàn)場(chǎng)感受馬勒的震撼。2017年，武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在琴臺(tái)音樂(lè)廳上演“天堂之樂(lè)”音樂(lè)會(huì)，再度將馬勒的作品，帶到琴臺(tái)音樂(lè)節(jié)上和江城樂(lè)迷見面。

此次亮相的馬勒《第五交響曲》，較之前四部作品，既少了人聲對(duì)于作品內(nèi)涵的串聯(lián)，又少了命名上標(biāo)題性的指引，無(wú)論是詮釋還是理解，都對(duì)樂(lè)團(tuán)要求更高。低沉又激烈的葬禮主題，寧?kù)o且欣喜的諧謔曲，喜悅滿溢的“愛(ài)情宣言”，樂(lè)曲的分裂感和張力被武漢愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)表現(xiàn)得相當(dāng)充分。難得的是，大多數(shù)觀眾經(jīng)受住了這場(chǎng)“交響馬拉松”的考驗(yàn)，并給予了樂(lè)團(tuán)熱烈的掌聲回報(bào)。有觀眾評(píng)價(jià)，正是因?yàn)槲錆h愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的堅(jiān)持不懈，才讓大家逐步熟悉并了解了馬勒作品，“也給武漢提供了古典音樂(lè)成長(zhǎng)的土壤”。