湖北日報(bào)訊 圖為：秋風(fēng)乍起
    圖為：荷塘月色
    圖為：風(fēng)清竹韻

    曹曉凌

    我認(rèn)識(shí)易志剛30多年，我們同樣愛好畫畫也全靠自學(xué)。而他的繪畫天賦在上世紀(jì)80年代初展露鋒芒，當(dāng)初還在農(nóng)村當(dāng)農(nóng)民的時(shí)候，作品就參加由文化部和中國美協(xié)主辦的全國首屆農(nóng)民畫展，獲二等獎(jiǎng)，《土家風(fēng)情》被中國美術(shù)館收藏。后來在三峽日報(bào)工作期間，為報(bào)紙畫過大量的插圖和系列連環(huán)畫。
    品讀易志剛的畫，有一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間對話的感覺，這是一種超越現(xiàn)代生活和感受現(xiàn)代生活及新文人畫風(fēng)的感覺。他的畫藝術(shù)視野寬泛，藝術(shù)底蘊(yùn)豐厚。他的傳統(tǒng)形態(tài)融合現(xiàn)代的水墨，以其獨(dú)特的個(gè)性和風(fēng)格，給人留下了非常深刻的印象。
    中國的繪畫藝術(shù)中最具中國文化特征和藝術(shù)特色的當(dāng)屬大寫意花鳥畫，因?yàn)榇髮懸饣B畫的筆墨的運(yùn)用和造型的特征最能充分體現(xiàn)中國文化的特征，和中國文人利用中華民族特有的毛筆和水墨的藝術(shù)效果。中國的寫意畫發(fā)端于唐宋成熟于明清，特別是徐渭、八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪作為中國大寫意的代表，把中國大寫意藝術(shù)推向了巔峰。而陳師曾、吳昌碩、齊白石、李苦禪在中國寫意畫走向衰微的近代，振興了大寫意繪畫并將其發(fā)揚(yáng)光大，使其在世界上享有了崇高的聲譽(yù)。
    如此說來易志剛正在闖進(jìn)傳統(tǒng)中國畫挑戰(zhàn)翻越水墨大寫意的這堵高墻，介入當(dāng)今畫壇大寫意群英之中，其勇氣非凡。的確透過他《荷塘月色》，讓人看到 —— 以純粹的大實(shí)大虛，以微妙混沌的墨色墨塊似墨色如云，用非常精細(xì)刻畫的蜻蜓來點(diǎn)出畫面的靈魂，似心符又是天籟；而《清風(fēng)竹韻》，表現(xiàn)古骨新機(jī)、疾風(fēng)勁竹、清風(fēng)拂韻，從畫面的那只小鳥看中畫家精彩的吟哦；還有他的《秋風(fēng)乍起》，那只小蜘蛛是在編織秋風(fēng)么？畫家在描繪人文自然的意蘊(yùn)等等諸多的篇幅不大的大寫意花鳥作品里，讓人看到易志剛的中國畫藝術(shù)價(jià)值，來自傳統(tǒng)又超越了傳統(tǒng)的形態(tài)，在體味傳統(tǒng)形態(tài)的精髓的基礎(chǔ)上確立的觀念形態(tài)，受到社會(huì)的認(rèn)同。筆者在品嘗易志剛的畫時(shí)認(rèn)為他的花鳥畫“極為儒雅、靜穆，是超凡脫俗的境界，是得花鳥真趣的藝術(shù)”。追求內(nèi)在之美是他大寫意花鳥畫的特質(zhì)，這種美是一種難以言喻的美，一種含而不露，出于本質(zhì)的天性氣質(zhì)。不表現(xiàn)之美、不張揚(yáng)之美，實(shí)為“大美”。
    美在墨色如云的揮灑 —— 畫家的魂在沉思。不是么，有風(fēng)的時(shí)候，云從來不在空中停留，或疾行漫游，或隨風(fēng)飛去。畫家的筆墨所至，畫中的虛實(shí)明暗，剛?cè)岵芈?，無一不處于怡然的動(dòng)態(tài)之中，畫家熱愛生命，謳歌生命，于最濃重的墨色中唱出生命的明亮與輝煌。
    美在質(zhì)的升華的揮灑 —— 進(jìn)入超越世俗、凌空飛翔的藝術(shù)境界。易志剛將國畫與寫意進(jìn)行深層次的探索與嘗試，取得了令人擊節(jié)的效果。他創(chuàng)造的畫面全然是被翻新的舊夢，給人們帶來了全新的視覺感受。那都是在客觀的生活素材基礎(chǔ)上加以提煉，再賦予強(qiáng)烈而濃郁的主觀審美意識(shí)之后的藝術(shù)形象。就像金礦的開采與金飾成品的差異，呈現(xiàn)在人們面前的探索性國畫作品，不僅是審美對象，更是畫家的精神氣質(zhì)的象征，它成功地表現(xiàn)了易志剛唯美與抒情的藝術(shù)理想，藝術(shù)個(gè)性與藝術(shù)力度。