武晚傳媒·武漢晚報8月16日訊（文/記者黃亞婷 圖/記者楊濤）8月14日上映時，紀錄片《二十二》的全國排片只有1%，到今天（16日），這個數(shù)字已攀升至10%，并以眼下最高的上座率，成為僅次于《戰(zhàn)狼2》的熱門電影。

截至記者發(fā)稿，上映三天的《二十二》票房已達4500萬，這被業(yè)內(nèi)視為“紀錄片的票房奇跡”。過去，以“小眾”甚至“沒人看”為標簽的紀錄片，很難成為市場主流，目前票房最高的紀錄片是陸川導演的《我們誕生在中國》，票房6500萬。以《二十二》目前的市場情況，打破紀錄已毫無疑問，它并將成為國內(nèi)首部票房過億的紀錄片。

市場熱捧背后，是郭柯及攝制組長達五年的堅持，是資助人張歆藝、32099名眾籌者、以及各方的支持，還承載著觀眾們的感動與善良。今天，《二十二》的導演郭柯來武漢見觀眾并接受記者采訪，他原本只期待有600萬票房能夠還清拍攝欠下的債務(wù)，而今面對這樣的市場奇跡，郭柯感到“受寵若驚”。

《二十二》是一部紀錄國內(nèi)“慰安婦”幸存者的電影，但郭柯并不愿意稱她們?yōu)椤拔堪矉D”，“這是日軍對她們的稱呼，她們其實是一群戰(zhàn)爭中的遭受過嚴重性暴力的受害者”。

她們曾是花季少女，她們現(xiàn)在是奶奶

記者（以下簡稱記）：《二十二》和你在2012年拍的短片《三十二》很不一樣，《三十二》有更多情緒，《二十二》卻這么平靜克制，怎么會有這樣的轉(zhuǎn)變？

郭柯（以下簡稱郭）：《三十二》只講了“慰安婦”制度受害者韋紹蘭老人和她的中日混血兒子羅善學的故事，剛好韋紹蘭老人很愿意表達。而《二十二》是群像，里面很多老人就是很平靜，所以有這樣的選擇。我不想做太多主觀的預設(shè)或擺拍，《二十二》的所有畫面都是捕捉生活細節(jié)。

記：很多人說不敢看《二十二》，因為這類題材太沉重，但看完感覺你并不想去揭傷疤，并不想呈現(xiàn)鮮血淋漓的東西。

郭：我把她們當成是拍自己的奶奶，肯定不可能去撕奶奶的傷口，也沒必要，她們離開之際，為什么要去撕開傷口讓她們再痛苦一次，那還是人嗎？而且，我看到的老人就是這么平靜，她們已經(jīng)是八九十歲的老人家了，在她們心里很多事已經(jīng)過去了，我就想真實呈現(xiàn)。

記：聽說有一位老人李愛連在跟你們的相處中已經(jīng)敞開心扉，開始聊那些過去，但你主動選擇不拍這一段。

郭：對。我們跟這些老人相處了很多天，后來慢慢建立了信任。女工作人員就在李愛連老人的炕上睡午覺，有的老人會炸一盆饅頭片出來請大家吃，湖北孝感的毛銀梅老人，后院種著梔子花，每天都會給我們二三十個攝制組工作人員分花朵……如果，我利用這些點點滴滴建立起來的信任去拍她們本來不愿意說的東西，那是不道德的。

記：有幾款海報都是小女孩，可以聊聊用意嗎？

郭：這些受害者當年被日軍抓去當“慰安婦”時，其實都是十幾歲的花季少女。海報是手繪形式，年輕人甚至小朋友看到可能會喜歡，我特別希望小朋友不會拒絕這部影片，希望孩子們能了解那段歷史。

感謝武漢媳婦張歆藝，感謝觀眾認可

記：《二十二》獲得關(guān)注后，爭議也隨之而來，有人說你消費歷史，還有人批評這部紀錄片的藝術(shù)處理不好。你怎么看待這些爭議？

郭：我沒有消費，歷史需要傳承。至于藝術(shù)處理，面對受過這樣傷害的老人，還談什么藝術(shù)，談什么結(jié)構(gòu)？大概是我以前拍爛片拍得太多了，所謂的工匠技巧用得太多了，碰上這樣的題材就逆反，就是不要劇情，不要煽情，不要編排。

記：你在籌拍時資金短缺，準備把老家的房子賣了來支持《二十二》，后來是張歆藝支持你100萬。

郭：上映是奇跡，真離不開張歆藝的幫助，她不光給了資金，還花了很多心思在上映后給馮小剛導演寫信請求支持。我一直感謝她，她讓我每到一站都感謝觀眾。張歆藝是武漢媳婦，袁弘的微博也轉(zhuǎn)了相關(guān)消息，他說很自豪娶到這樣的媳婦。

記：《二十二》是你的第一部記錄長片，它對你的創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響嗎？

郭：不要去揣測觀眾的心理，用真情去發(fā)現(xiàn)一些好故事。之前有朋友跟我說，別找宣發(fā)了，說年輕人是不買賬這種電影的，我覺得專業(yè)人士不要去猜想年輕觀眾喜歡什么，用心拍片子就好，真情實感大家看得到。我曾經(jīng)為了《二十二》能夠獲得公映機會，去了很多電影節(jié)，最終只在北京大學生電影節(jié)得了一個獎，很多獎項甚至沒有入圍，我到現(xiàn)在也不明白為什么，可能就是大家批評的所謂藝術(shù)性不夠，但是我現(xiàn)在覺得獎項都不重要，觀眾認可才最重要。