2017年12月22日，葉小綱在中央音樂學(xué)院接受“環(huán)視聽”記者專訪
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與同齡人比，葉小綱能比他們多活小半輩子。他習(xí)慣晚睡早起，夜里總是忙到3點(diǎn)以后才肯睡，數(shù)十年如一日。
與同齡人比，葉小綱反而比大多數(shù)人看起來年輕20歲。助理笑說“音樂、讀書、寫作就是他的養(yǎng)生秘方?！?/p>
藝術(shù)上，他的音樂足以讓他擁有信者之姿。從1978年就讀于中央音樂學(xué)院，畢業(yè)、出國、回國，再到如今擔(dān)任中音副院長，30多年來，上百部作品，葉小綱的創(chuàng)作涉獵廣泛，影響深遠(yuǎn)。交響樂《喜馬拉雅之光》有雪山之巔的恢弘大氣；為電影而寫的《玉觀音》藏著人間的深情與悲苦；為北京奧運(yùn)會(huì)而寫的《星光》帶著天邊的縹緲靈動(dòng)……
“環(huán)視聽”記者面前的葉小綱又有謙者之態(tài)，他說：“音樂家能不能流芳百世，不是現(xiàn)在說了算，是歷史說了算，這一點(diǎn)我看得很清楚，努力才是自己永葆青春的機(jī)會(huì)?！?/p>
魯迅不熬雞湯，出口皆駭然苦藥
葉小綱最新的作品是大型交響樂《魯迅》。把魯迅這么一位思想深刻、著作磅礴的文學(xué)家畫成畫、雕成像、寫成文章，也許都還有法可循，轉(zhuǎn)換成音符，還真讓人有點(diǎn)難以想象。葉小綱寫得卻很順利：“一點(diǎn)都沒糾結(jié)，很快就完成了?！?/p>
動(dòng)筆只是須臾之間，心中早已思慮多年。未邁進(jìn)大學(xué)校門，還是一名工廠學(xué)徒時(shí)，葉小綱就與魯迅結(jié)下了緣分。他用學(xué)徒第一年的全部工資，買了一套《魯迅全集》?！岸际切?cè)子，一薄本一薄本的，我記得有《彷徨》等，沒有《兩地書》。印得很不錯(cuò)，看起來方便，出門帶一冊(cè)就可以，后來那些精裝本反而不太好帶。”
后來上了大學(xué)，葉小綱和同學(xué)一起去了魯迅故居?！拔矣浀猛械挠袕埿》?、艾立群（兩人現(xiàn)在均為知名作曲家）等。張小夫還幫我在故居門口拍了一張照片?！?015年為了寫關(guān)于魯迅的交響樂，故地重游，在同一個(gè)地方，葉小綱又留下一張照片，和那個(gè)曾經(jīng)心高氣傲的青年相遇?！澳贻p時(shí)有雄心壯志，覺得魯迅的著作很偉大，他的每一個(gè)作品都可以寫成音樂作品。但年輕時(shí)沒太多的積淀，手段不夠，老虎吃天無處下嘴。到了今天，我已經(jīng)寫過幾十部交響樂作品了?！比~小綱于是決定一試。
他用行走的方式，去魯迅曾經(jīng)待過的地方，穿過時(shí)光，觸摸魯迅的一生。江南的水鄉(xiāng)、北京的胡同、上海的街頭巷尾，“左翼作家聯(lián)盟、上海的內(nèi)山書店、魯迅的外婆家皇甫莊、越王臺(tái)、大禹陵等，該去的都去了。身臨其境之后，那些年輕時(shí)看過的書，讀過的文章，都回想起來了。”
在紹興，葉小綱眼前縈繞的，一直是祥林嫂、孔乙己、閏土、趙太爺、劉和珍等魯迅筆下的人物。夜宿咸亨酒店，他甚至感受到魯迅的存在。他想象魯迅目澄如精，冷臉望著他：“呔！所為何來？”
葉小綱問：“有病不求藥，無聊才讀書。音樂得失不由天，先生高見？”
魯迅斥道：“天空凍云彌漫，地火巖下奔突。尋什么亂七八糟鳥導(dǎo)師？哈哈，哈哈哈哈！”
片言只語橫絕，不熬雞湯，出口皆駭然苦藥。這就是葉小綱眼中的魯迅。
交響樂《魯迅》分9個(gè)章節(jié)，以《社戲》為序，《閏土》《阿Q》《祥林嫂》3個(gè)經(jīng)典人物依次登場，《野草》《鑄劍》《朝花夕拾》3種不同風(fēng)格的經(jīng)典篇章依次呈現(xiàn)，然后是描寫愛情的《兩地書》，最后升華為《魂》?！斑@里面有民間音調(diào)的積累。比方說社戲，比方說祥林嫂、阿Q。祥林嫂是一個(gè)悲苦的勞動(dòng)大姐，阿Q是一個(gè)農(nóng)民。寫的時(shí)候?qū)技魏皆拿耖g音樂還是要很熟悉。”之前葉小綱寫過交響樂《臨安七部》，是為白居易、蘇軾等人而作，如今寫魯迅，寫杭州、會(huì)稽山，這都在他的積累中。所以葉小綱說：“旋律都從我心中發(fā)出?！?/p>
9個(gè)章節(jié)里，最讓葉小綱滿意的當(dāng)屬《兩地書》?！拔夷贻p時(shí)沒讀過，不熟，這次細(xì)讀，把魯迅的溫情，尤其是愛情第一次以音樂這種方式展現(xiàn)。寫完之后自己聽了都很激動(dòng)?！?/p>
除了首尾兩章，其他各章都在作曲的同時(shí)配有詞，有的是歌詞，有的是朗誦。詞都是葉小綱從魯迅全集中摘出來的原文，只做刪減，不加一個(gè)字?！拔艺?qǐng)一個(gè)文學(xué)造詣很深的朋友幫我先選，比方說祥林嫂，他摘成七八頁的紙，我一句一句弄，到最后故事還得連起來。哪些詞適合張嘴唱，哪些詞有畫面感，說白了還是熟悉。朋友們都很好奇，但誰也沒想到是這種方式，連魯迅長孫周令飛都沒想到我會(huì)這么寫魯迅?！?/p>
2017年9月25日，《魯迅》在國家大劇院首演，現(xiàn)場的反響非常好。最初葉小綱不敢稱這部作品為交響樂，對(duì)外宣傳都是“交響詩”，第一輪演出之后，看到觀眾和身邊朋友的反應(yīng)，葉小綱才覺得分量足夠了，把它編入自己的第五交響樂。
“我現(xiàn)在比較黑色，比較冷峻”
《魯迅》就如一面鏡子，讓葉小綱照見曾經(jīng)的自己。如今是持重謹(jǐn)慎，過去則是心高氣傲、激情飛揚(yáng)。
葉小綱出生于一個(gè)藝術(shù)世家。父親葉純之經(jīng)歷傳奇，上世紀(jì)40年代曾赴香港，在邵氏、鳳凰等多家電影公司任作曲，同時(shí)還是香港南國酒店的總管，當(dāng)年接觸的都是潘漢年、華克之等人。
1954年，在上級(jí)指令下，葉純之?dāng)y家返滬。那時(shí)他已為《翠翠》《嫦娥》等上百部電影配樂，在香港是名流，回來沒多久就卷入政治風(fēng)波。隨后20年，他歷盡坎坷，被審查、下放、抄家，在勞動(dòng)中被鋤頭砸瞎過一只眼，不堪忍受批斗自殺過。直到1979年，葉純之才重新開始搞創(chuàng)作。
4歲起，葉小綱就隨父親學(xué)綱琴。但他也受政治牽連，中學(xué)畢業(yè)后下放至農(nóng)場勞動(dòng)，后又進(jìn)工廠當(dāng)了6年鉗工。1977年，葉小綱考入中央音樂學(xué)院作曲系，師從杜鳴心教授。
那屆作曲系精英云集，堪稱“黃埔一期”。同班同學(xué)中，瞿小松、陳其鋼、郭文景、譚盾、劉索拉……每一個(gè)在后來都有故事、有成就。走入校門時(shí)葉小綱23歲，風(fēng)華正茂。他長相不輸給明星，彈一手讓人沉醉的鋼琴，是校園里公認(rèn)的才子。
劉索拉曾回憶：“二年級(jí)時(shí)我們班舉行了一次特別轟動(dòng)的叛逆性的音樂會(huì)，葉小綱彈鋼琴踩踏板時(shí)就跟搖滾樂一樣，當(dāng)時(shí)我覺得特震撼。我們對(duì)好學(xué)生的定義是‘才華橫溢’，我們班郭文景、瞿小松和葉小綱，都是這樣的好學(xué)生。”
那時(shí)有才華的學(xué)生，似乎都頭角崢嶸。葉小綱寫過《白色的花》，描繪“文革”時(shí)全民瘋狂的狀態(tài)，演奏會(huì)上把人聽得不知所措。他也寫過描繪青春懵懂中帶有某種暗示的《玫瑰》，但浪漫主義在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是羞恥的，這樣的作品葉小綱終是沒敢推出。
1983年，葉小綱完成了《第一小提琴協(xié)奏曲》。這部畢業(yè)作靈感來自于他對(duì)唐代敦煌古樂譜的研究。他遠(yuǎn)赴甘肅敦煌、寧夏麥積山，去看那些遠(yuǎn)古的石窟，在看到麥積山第127號(hào)窟里的一尊佛像時(shí)，突然有了靈感。通過菩薩神秘的微笑，葉小綱仿佛也洞察了世間一切。
隨后幾年，他以《西江月》《八匹馬》等被稱為“先鋒”的作品攪動(dòng)樂壇，被業(yè)內(nèi)大咖斥為“不會(huì)用傳統(tǒng)手法作曲”。那時(shí)的葉小綱，在國際上頻頻露面，但在國內(nèi)處境艱蹇。于是，他賭氣般地寫了一部傳統(tǒng)的《地平線》給大家瞧瞧，沒想到成了經(jīng)典。《地平線》成為他的第二交響曲。
從叛逆轉(zhuǎn)向浪漫，葉小綱說現(xiàn)在自己已到了“后浪漫時(shí)期”，“我現(xiàn)在比較黑色，比較冷峻，不是面向大海，春暖花開，而是面朝大海，一片漆黑?！?/p>
不完全與環(huán)境格格不入，也不格格太入
葉小綱作曲，說快也快，說慢也慢。快是說創(chuàng)作，慢是說雕琢。一部《地平線》，1985年首演，到現(xiàn)在還在修改?！熬拖裥薹孔铀频模@里敲下來拿掉一快，那里加一點(diǎn)抹一點(diǎn)，音樂也是一樣的。我屬于這種反復(fù)打磨的人，要和作品一起成長?！?/p>
葉小綱的人生，幾乎都在作品里。“我現(xiàn)在回顧人生，就聽自己的音樂?！?/p>
這30年，葉小綱的人生可分為三段。前10年出國留學(xué)，在異國他鄉(xiāng)闖蕩，頻繁演出于歐美，簽約德國朔特音樂出版社，成為這家名社250年來首位簽約的中國作曲家。事業(yè)剛打好底子，他就選擇了回國。當(dāng)時(shí)返鄉(xiāng)的海外游子并不多，葉小綱總結(jié)自己回來的原因在于多往前看了10年：在美國定居的中國音樂家們也就是“少數(shù)民族”，大部分平平庸庸，至于轟轟烈烈，想都不要想。
回國后，他在中央音樂學(xué)院任教，舉辦個(gè)人音樂會(huì)，做各種藝術(shù)活動(dòng)，在各地采風(fēng)，在內(nèi)心縫縫補(bǔ)補(bǔ)，用《深圳故事》《西藏之光》《錦繡天府》《長城交響樂》等一部部作品，織成一片錦繡天地。
最近10年，葉小綱殺了個(gè)回馬槍，將這些獨(dú)特的“中國故事”帶出國門。在這些帶著一方水土、一方音調(diào)的音樂中，濃濃的中國元素?zé)o處不在。
這么多年，除了交響曲，葉小綱也嘗試過不同的藝術(shù)表達(dá)方式?！氨热?，舞臺(tái)上的音樂和影視音樂是兩種完全不同的載體，影視音樂能快捷、直接地進(jìn)行感情煽動(dòng)，也是很高級(jí)的藝術(shù)。另外，我也喜歡看書、寫文章，這些都能為我的藝術(shù)終極目標(biāo)服務(wù)。我還寫過昆曲?！币晃灰魳方珙I(lǐng)導(dǎo)的話，他一直印象深刻：“每次音樂節(jié)開幕式我們都害怕中場休息，因?yàn)橐恍菹⒂^眾走掉一大半?！彼姆N種跨界，無非是為了汲取養(yǎng)分，想方設(shè)法把聽眾留在座位上。
對(duì)葉小綱來說，優(yōu)秀的音樂就像是畢加索的畫，在哪里都是價(jià)值萬金的?！爸袊?dāng)代藝術(shù)在國際上比過去影響大得多，這給了我們很多機(jī)會(huì)。你可以表現(xiàn)這個(gè)，也可以表現(xiàn)那個(gè)，和在哪里沒有多大關(guān)系，和你身處哪種文化之下也沒有多大關(guān)系。每個(gè)中國人心中都有自己的故事?！?/p>
他正琢磨著把《魯迅》介紹到國外。“我想魯迅在中國是獨(dú)一無二的。你很難橫向比較，在歐美或者其他文化中找到一位相似的人。你說他是中國的托爾斯泰？不是，可能有點(diǎn)像海明威，比較冷峻，但也不是。他的名言是‘我誰也不寬恕’。他所處的社會(huì)環(huán)境和美國、歐洲、俄羅斯等完全不同。我覺得應(yīng)該向世界推廣這樣一位中國作家?！绷硪环矫?，這也是葉小綱對(duì)他自己藝術(shù)的一種考量，“看自己的藝術(shù)到國外還行不行”。
這些年，人人都跟著時(shí)代巨變。他的老同學(xué)中，瞿小松似乎成了世外高人，不問紅塵；劉索拉依然以獨(dú)立、自由的姿態(tài)，在體制外野蠻生長；葉小綱和郭文景等則選擇進(jìn)入高校，適當(dāng)?shù)乇磉_(dá)，盡力地創(chuàng)作。“我走遍中國，想寫的題材非常多。我會(huì)在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候?qū)懬‘?dāng)?shù)念}材，選擇恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)方式。完全與環(huán)境格格不入，或者與環(huán)境格格太入，這些對(duì)我來說都不會(huì)發(fā)生。我只想在這個(gè)環(huán)境下恰如其分地表現(xiàn)自己?！睂?duì)此，劉索拉曾有所評(píng)論：“穿得人模狗樣兒去開會(huì)，那不是葉小綱。你得聽他的音樂，音樂里才是真實(shí)的他?！?人民日?qǐng)?bào)中央廚房·環(huán)視聽工作室王晶晶)
