這個春節(jié)檔，最多的贊嘆屬于《紅海行動》。
沒有人預想到，一部沾滿了鮮血和硝煙味的戰(zhàn)爭片，拔得春節(jié)檔口碑的頭籌；也沒有人預想到，一部在觀眾和媒體口中“相當血腥，兒童不宜”的影片，能夠在春節(jié)席卷16億票房。業(yè)界對于春節(jié)檔題材的想象空間再次被擴大：春節(jié)檔，不一定非要“強行”合家歡。
《紅海行動》無疑已經(jīng)成為現(xiàn)象級影片。有人稱它是中國版的《黑鷹墜落》，有人將它和《戰(zhàn)狼2》對比，也有人提出“主旋律影片+民族自豪感上升”的爆款必然性。但《紅海行動》的成功顯然沒有那么簡單。盡管有著海政影視中心“根正苗紅”的血統(tǒng)，但《紅海行動》和傳統(tǒng)意義上的主旋律不一樣，甚至和近些年大火的主旋律商業(yè)片也有不同：中國軍隊在片中取得的并非一場酣暢淋漓的大勝，而是一場慘勝。
八名隊員，犧牲兩人，重傷多人；戰(zhàn)士手指被炸斷，半張臉被炸爛；深陷敵人陷阱，彈盡糧絕之際絕望呼號……其慘烈程度，在近年國產(chǎn)主旋律電影中堪稱僅見，在中國影史中亦是難得。雖然影片對我軍現(xiàn)代武器裝備和戰(zhàn)法的展示也頗具話題性，但這份震撼人心的慘烈背后，導演林超賢和出品方對主旋律電影、對當代戰(zhàn)爭片的理念卻更值得玩味。
“主角式”，是由主角——而非布景式的龍?zhí)捉巧獊沓袚L險、展現(xiàn)慘烈。觀眾對主角的移情程度，與配角不可同日而語，主要人物的犧牲帶給觀眾的感官沖擊是巨大的；也恰恰因為如此，才有了文藝作品中“主角光環(huán)”一說：主角不會輕易犧牲，往往能夠化險為夷，槍林彈雨紛紛繞行，爆炸不過一身塵土，死不見尸必然復活。但在《紅海行動》中，主角光環(huán)失效了。戰(zhàn)爭里沒有主角，任何一個人在任何一個瞬間陣亡都不意外，讓觀眾無法移開視線。這或許是大銀幕上的中國軍人主角離全軍覆沒最近的一部片子。然而這種巨大的風險，恰恰是現(xiàn)實中現(xiàn)代戰(zhàn)爭的真實反映。
值得一提的是，對于片中非主要角色的死亡，導演也盡量給予主角式的筆墨，曲折呈現(xiàn)戰(zhàn)爭之慘烈。包括片中被脅迫去做人肉炸彈的當?shù)厝?，幾筆文戲勾勒和分分鐘的特寫，著墨不多卻非常亮眼，讓角色的死亡不僅僅是戰(zhàn)爭背景下的一個數(shù)字，也承擔了主角式的敘事任務——展現(xiàn)戰(zhàn)爭對人性的摧殘。而對恐怖分子中少年兵狙擊手的刻畫，也是影片中的一大亮點。其與年齡不符的冷峻眼神，匹敵我軍的技戰(zhàn)術(shù)水準，被我方狙擊手打掉一只耳朵，卻也接連擊傷我方戰(zhàn)士，最后在我軍狙擊手看似“不光彩”的二對一夾擊下被擊斃。大量的特寫鏡頭，小動作對人物的刻畫，如果僅僅是為了體現(xiàn)“敵強我贏”，并不需如此大費周章，但這樣一來少年兵的結(jié)局卻令觀眾扼腕，感慨戰(zhàn)爭扭曲了少年心性。
“本質(zhì)性”，是紅海行動沒有把這種戰(zhàn)爭下無差別的慘烈，看做“勝利”之下的小插曲，而是將其視為戰(zhàn)爭的本質(zhì)屬性。這部電影雖然以重金刻畫戰(zhàn)爭，但絕不是吹捧戰(zhàn)爭，觀眾看完之后的觀感，也絕對不是為了戰(zhàn)爭熱血沸騰，而是企盼戰(zhàn)爭不再。 如果說本質(zhì)是動作片的《戰(zhàn)狼2》表達的是雖遠必誅的戰(zhàn)斗精神，紅海行動則是靠著對戰(zhàn)爭殘酷的近距離描繪，透露出“以戰(zhàn)止戰(zhàn)”“以戰(zhàn)反戰(zhàn)”的愿景。這一層立意上的改變，也使它贏得了更多挑剔影評人的贊賞：短短一年時間，主旋律電影里不僅擁有了“中國英雄以一當百”的商業(yè)“爽片”，又有了兼具軍事素養(yǎng)和反戰(zhàn)思維的現(xiàn)代戰(zhàn)爭片，堪稱一日千里。
事實上，以戰(zhàn)爭電影體現(xiàn)反戰(zhàn)主題，是近三四十年來世界軍事電影的重要潮流。上世紀80年代以來，美國為首的西方世界卷入的各種局部戰(zhàn)爭，使得反戰(zhàn)成為了全球的主流文化，也極大影響了當代電影的創(chuàng)作理念。無論是近些年為國內(nèi)觀眾所熟悉的《拯救大兵瑞恩》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，還是已經(jīng)被視為影史經(jīng)典的《黑鷹墜落》《全金屬外殼》，那些零距離冷眼描繪戰(zhàn)爭的鮮血污泥、肉塊殘肢的“戰(zhàn)爭大片”，都有著反戰(zhàn)的精神內(nèi)核，場面越大，反戰(zhàn)越強烈。世界范疇內(nèi)從“熱血戰(zhàn)爭片”到“冷眼戰(zhàn)爭片”的流變，代表電影藝術(shù)對和平的祈愿。
在中國電影的脈絡中，從革命時期延伸而來的“大勝”傳統(tǒng)，在國產(chǎn)戰(zhàn)爭片中曾一度無可撼動。近些年來，商業(yè)電影和主旋律電影的碰撞融合，催生了流量明星出演獻禮片的“商業(yè)化的主旋律電影”，以及以商業(yè)片生產(chǎn)方式傳遞主旋律價值觀的“主旋律的商業(yè)電影”?！都t海行動》以及《戰(zhàn)狼2》《湄公河行動》均屬于后者。軍隊的直接參與打開了更廣闊的尺度空間，商業(yè)化的運作和尊重市場、尊重觀眾的拍攝理念則打開了新的市場空間。戰(zhàn)，不必大獲全勝，慘烈但貴在真實，這種差異化的主旋律展現(xiàn)方式獲得了商業(yè)和口碑的雙重肯定，在“主旋律”的宣傳效果上也更勝于前。
從這個層面上，《紅海行動》恰恰打開了一片藍海：在方興未艾的主旋律商業(yè)片領域，打開了名為“現(xiàn)代戰(zhàn)爭片”的藍海；在“高歌猛進、旗開得勝”的傳統(tǒng)主旋律敘事中，展現(xiàn)了全新的藝術(shù)可能性。盡管影片本身仍有缺憾，但其在中國電影的框架內(nèi)的“首倡”“榜樣”意義，是無可低估的。
紅海行動渲染的慘烈，絕非是貪生怕死的懦夫氣質(zhì)，也絕不是煽情催淚的廉價橋段，更不是“長敵軍志氣、滅我軍威風”的政治不正確。恰恰相反，直面這樣的慘烈，才是對現(xiàn)代戰(zhàn)爭現(xiàn)實的尊重、對藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的尊重、對生命本身價值的尊重。正是片內(nèi)的“慘勝”，才帶來了片外的“大勝”；而真正的勝利，本就應是利器不需出鞘，而天下太平吧。（人民日報中央廚房·文藝九局工作室 馬涌）
