在2018年3月的第四周看《環(huán)太平洋2》是種有趣的體驗(yàn)：這周全球最大的新聞，莫過(guò)于美國(guó)正式向中國(guó)發(fā)起貿(mào)易戰(zhàn)，然而火藥味十足的各種“制裁”，卻攔不住這部好萊塢大片續(xù)作招搖著一身的中國(guó)元素，想方設(shè)法來(lái)賺中國(guó)觀眾的錢。上映三天，票房4億，火熱的票房和決絕的貿(mào)易制裁形成反差。
2013年，《環(huán)太平洋》上映，憑借優(yōu)良的制作和良好的口碑成為了好萊塢“機(jī)器人打怪獸”的一個(gè)標(biāo)桿。《環(huán)太平洋》的導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_，這位被影迷親昵稱為“陀螺”的墨西哥怪才導(dǎo)演，以“怪獸迷”和華美詭異的視覺(jué)風(fēng)格聞名，前不久剛剛憑《水形物語(yǔ)》折桂奧斯卡獎(jiǎng)，他的“癖好”也因此為國(guó)內(nèi)觀眾所了解。他執(zhí)導(dǎo)的《環(huán)太平洋》講述的是美國(guó)男駕駛員和日本女駕駛員一起開(kāi)機(jī)器人殺怪獸拯救世界的故事，然而五年時(shí)過(guò)境遷，換了導(dǎo)演的《環(huán)太平洋·雷霆再起》，卻成了中國(guó)人大出風(fēng)頭的一部電影。
說(shuō)起前作《環(huán)太平洋》的“日美合作”，其實(shí)是挺有講究的：畢竟在世界上，沒(méi)有哪個(gè)國(guó)家比日本更熱衷于超大機(jī)器人和超大怪獸?；蛟S是島國(guó)國(guó)土較小，日本人對(duì)龐然大物似乎有特別的憧憬，二戰(zhàn)時(shí)候日本就是“巨艦大炮主義”的忠實(shí)擁躉，制造的“大和號(hào)”戰(zhàn)列艦是人類歷史上最大的戰(zhàn)列艦沒(méi)有之一，搭載了令人瞠目結(jié)舌的460mm主炮，然而無(wú)甚戰(zhàn)功就慘遭擊沉。二戰(zhàn)之后在文藝作品中，又塑造了大批的“巨型機(jī)器人”“巨型怪獸”形象，“機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)”和“哥斯拉”都堪稱日本的文化國(guó)寶。
在“巨型機(jī)器人大戰(zhàn)巨型怪獸”這個(gè)項(xiàng)目上，日本堪稱祖師爺，也無(wú)怪《環(huán)太平洋》里“陀螺”直接用日語(yǔ)發(fā)音的“Kaiju”（怪獸）來(lái)命名影片中的怪獸，這和英語(yǔ)里用“Jiaozi”指代餃子有異曲同工之妙。加上二戰(zhàn)之后日本和美國(guó)千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，美國(guó)男和日本女一起開(kāi)機(jī)器人這件事，似乎就很順理成章了。
全片在英文對(duì)白中夾雜了為數(shù)不少的普通話，而且呈現(xiàn)得相當(dāng)理直氣壯，甚至直接吐槽好萊塢電影里常見(jiàn)的“美式普通話”，大有“全世界都在說(shuō)普通話”的派頭了。巨型機(jī)器人，上海設(shè)計(jì)，中國(guó)制造，如果這片子放到日本上映，恐怕日本人要覺(jué)得自己被搶了國(guó)粹。
老實(shí)講，從電影本身看，《環(huán)太平洋2》是不如前作的，因?yàn)樗У袅恕巴勇荨睂?dǎo)演賦予前作的獨(dú)特的影像美學(xué)特質(zhì)：陰冷深海、光怪陸離、復(fù)雜機(jī)械、巨大未知的氛圍，還有對(duì)“巨人對(duì)巨獸”場(chǎng)景的獨(dú)特想象力。前作中機(jī)器人將郵輪當(dāng)做巨劍來(lái)?yè)]舞的場(chǎng)景完全可以寫(xiě)入科幻影史，而《環(huán)太平洋2》中類似的、用大樓砸怪獸的場(chǎng)景，更像是幾十年前“奧特曼”等日本怪獸特?cái)z片的牙慧，失去了怪才導(dǎo)演的偏執(zhí)，從一部暗黑風(fēng)格的亞文化狂歡變成了流水線出品的青少年成長(zhǎng)電影。
反倒是《環(huán)太平洋2》對(duì)中國(guó)元素的運(yùn)用，成了更大的看點(diǎn)。這種有意迎合中國(guó)觀眾的做法，其一是主要出品方美國(guó)傳奇影業(yè)已經(jīng)被中國(guó)萬(wàn)達(dá)收購(gòu)，當(dāng)然要注重東家的市場(chǎng)；其二是中國(guó)電影市場(chǎng)的火爆有目共睹，對(duì)于“好萊塢特效大片”尤其買賬。盡管《環(huán)太平洋·雷霆再起》在北美并不被評(píng)論界看好，但在中國(guó)的票房成績(jī)已經(jīng)說(shuō)明了問(wèn)題。
時(shí)光倒退十多年，在21世紀(jì)初，中國(guó)在好萊塢電影中的形象，大多還是一塊代表著貧窮落后的背景板，或者是“功夫”“中國(guó)菜”“辮子旗袍”構(gòu)成的獵奇秀，偶爾提到中國(guó)的發(fā)展，也多是冷眼或者調(diào)侃，如果影片中提到“made in China”，多半是“便宜不靠譜，容易掉鏈子”的代名詞，更與科幻絕緣。2009年上映的末世災(zāi)難片《2012》里，拯救人類的方舟在中國(guó)制造，可以說(shuō)是好萊塢科幻片中中國(guó)形象的一個(gè)拐點(diǎn)，雖然講中國(guó)“人多、造得快、愛(ài)搞大項(xiàng)目”時(shí)多少也有些酸溜溜的味道。
再之后，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展，好萊塢大片開(kāi)始注意到中國(guó)這塊淘金地，也紛紛添加所謂的“中國(guó)元素”示好，但平心而論，大多有些“尬”，且有不少還是中國(guó)人自己掏錢的廣告植入，比如“變形金剛”系列里一眾角色大喝印著中文商標(biāo)的“舒化奶”，算得上是近些年商業(yè)片里少有的、讓我記憶猶新的畫(huà)面。
2013年的《環(huán)太平洋》里也有中國(guó)派出的巨型機(jī)器人，但三胞胎中國(guó)駕駛員——沒(méi)錯(cuò)，別國(guó)都是兩個(gè)駕駛員，中國(guó)多一個(gè)——這種“長(zhǎng)的一樣人又多”的設(shè)定依舊是一種不失調(diào)侃的刻板印象。與這些相比，《環(huán)太平洋2》的中國(guó)元素絕對(duì)算是走心了。
走心是一方面，另一方面這又何嘗不是國(guó)人心態(tài)的變化：在過(guò)去，看見(jiàn)中國(guó)人活躍在拯救世界的舞臺(tái)上，總歸有些奇怪，似乎這件事本來(lái)就該由白人、黑人——或許還有日本人——包辦了。而今天，在一輪又一輪的世界風(fēng)潮之后，中國(guó)的觀眾才慢慢開(kāi)始習(xí)慣于一個(gè)常識(shí)：占據(jù)人類五分之一人口的中國(guó)人，位列聯(lián)合國(guó)安理會(huì)“五常”的中國(guó)，在地球存亡之際，本就不可能只是“打醬油的”。中國(guó)理應(yīng)做主角。
話雖如此，如果我們真的有足夠自信，也應(yīng)該向好萊塢的“中國(guó)特供片”提出更高的要求?！董h(huán)太平洋2》有一個(gè)“懂事”的姿態(tài)，但依然欠奉一個(gè)良好的表現(xiàn)?！叭松靛X多”的稱號(hào)應(yīng)該離中國(guó)電影市場(chǎng)越遠(yuǎn)越好。我期待好萊塢科幻片對(duì)于中國(guó)在未來(lái)世界的戲份，能有更加客觀而真誠(chéng)的認(rèn)識(shí)，而不是假惺惺的前倨后恭。如若不然，中國(guó)的影迷難保不會(huì)掂著手里的《三體》冷笑著說(shuō)：下次拯救世界，可不帶你了喲。（人民日?qǐng)?bào)中央廚房·文藝九局工作室 馬涌）
