走進(jìn)福建省晉江市掌中木偶劇團(tuán)，演員蔡美娜正在和她的同事們排練最新的木偶戲《施公斷案》，這是一個(gè)講孝道的正能量木偶劇。每一臺(tái)木偶劇表演的背后，都埋藏著這一代青年“木偶人”數(shù)不盡的努力。

木偶戲《施公斷案》排練現(xiàn)場(chǎng)

蔡美娜從事的掌中木偶戲，又稱為“布袋戲”,其源頭可追溯到晉代《拾遺記》、五代《化書》、南宋《巳末元日》中。它的地域文化特征明顯，行當(dāng)角色分工細(xì)致，木偶頭雕刻形神兼?zhèn)洌硌菁?xì)膩逼真?zhèn)魃?。選擇了這樣的藝術(shù)，便選擇了一種“藝術(shù)人生”。表演中的每一個(gè)細(xì)節(jié)：音樂與唱詞的銜接、動(dòng)作與步伐的一致、手指與偶形的配合、演員與角色的交流……蔡美娜和她的團(tuán)隊(duì)成員都要求自己要做得更好。

福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、國(guó)家二級(jí)演員 蔡美娜

十三歲開始學(xué)習(xí)掌中木偶表演，二十多歲時(shí)成為國(guó)家二級(jí)演員，“非遺傳承人”、“當(dāng)家花旦”、“知名木偶演員”……無(wú)數(shù)個(gè)成功標(biāo)簽的背后，是蔡美娜在“木偶路”上無(wú)悔的青春。

藝無(wú)止境，喜歡就要去堅(jiān)持

小時(shí)候還未曾進(jìn)行專業(yè)學(xué)習(xí)的蔡美娜，就對(duì)傳統(tǒng)戲曲充滿了好奇與喜愛。童年時(shí)的她，每到村里有高甲戲、梨園戲演出，就跟著奶奶拿著凳子去占位，每次看戲回來(lái)后自己也跟著唱幾句。就這樣，她漸漸地愛上了傳統(tǒng)藝術(shù)，愛上了布袋戲。

“內(nèi)心有一種熱愛，就是喜歡啊!”蔡美娜激動(dòng)地回憶道。

1994年小學(xué)畢業(yè)后，她選擇去藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)木偶表演專業(yè)，一直到2000年走出藝術(shù)學(xué)校前往劇團(tuán)當(dāng)專業(yè)演員至今，二十多年的學(xué)藝路上，她總是告訴自己“藝無(wú)止盡”。從最初的基礎(chǔ)表演到現(xiàn)在的“大戲”演出，從不知名的小角色到拿到了國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，這背后是蔡美娜對(duì)木偶藝術(shù)永不止步的追求。二十多年的歷程中，她幾乎每天都和木偶在一起，自己的業(yè)余時(shí)間也幾乎全部投入到木偶表演當(dāng)中。藝術(shù)上的不斷學(xué)習(xí)對(duì)蔡美娜來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種壓力，但更是一種動(dòng)力。

每次排練很累的時(shí)候，蔡美娜都不會(huì)忘記自己選擇這門藝術(shù)的初心，不管多苦多累，她都始終堅(jiān)持下去。每當(dāng)別人問她為什么會(huì)選擇這樣一個(gè)專業(yè)，她總是笑著回應(yīng)說(shuō)：“喜歡就要堅(jiān)持啊!這門專業(yè)對(duì)于一個(gè)女孩子來(lái)說(shuō)的確是蠻苦的，像我們這樣表演，手要舉那么長(zhǎng)時(shí)間，要邊演、邊唱、邊做動(dòng)作，的確非常累。表面上看起來(lái)感覺挺輕松,其實(shí)是很吃力的。雖然辛苦一點(diǎn)，但是畢竟我選擇了我喜歡的路，我經(jīng)歷了一些別人沒有機(jī)會(huì)經(jīng)歷的事，我覺得自己的內(nèi)心還是蠻充實(shí)的!”

不懼艱辛，積極克服專業(yè)困難

從學(xué)校畢業(yè)后，蔡美娜與大多數(shù)木偶演員一樣，都面臨著如何把傳統(tǒng)木偶與現(xiàn)代元素結(jié)合，讓新時(shí)代的觀眾愛上掌中木偶戲。這個(gè)過(guò)程雖然歷經(jīng)許多困難，但她始終都堅(jiān)持，克服了種種困難。

“表演的好壞都靠演員來(lái)實(shí)現(xiàn)，演員不僅依靠手上操作技巧的練習(xí)，而且還要研究怎樣去改善提升傳統(tǒng)的掌中木偶表演，要讓傳統(tǒng)的東西在我手上活起來(lái)!”蔡美娜說(shuō)道。

在蔡美娜看來(lái)，木偶演員要比戲曲演員更難，也需要學(xué)習(xí)唱、念、做、打。他們的表演是間接的，要通過(guò)演員多方面的練習(xí)，比如人戲的形體功、科步等，學(xué)習(xí)完之后把它轉(zhuǎn)化到手上，用手指操控表達(dá)出來(lái)。而且不能像人戲那么順暢、那么完善地完成每一個(gè)動(dòng)作，要通過(guò)演員的琢磨，根據(jù)木偶的構(gòu)造來(lái)確定能完成的動(dòng)作，這就意味這木偶演員要更辛苦、更全面。

傳統(tǒng)木偶頭刻

除了這些，木偶演員還要有“一心兩用”的特殊技能，也就是一個(gè)人操縱兩個(gè)木偶，一人飾演兩角。例如左手飾演旦角，右手飾演小丑，一旦一丑互相配合。這就要求演員不僅是表演上的區(qū)分，而且在唱、練、語(yǔ)言的聲色變化上都要同步進(jìn)行，做出開打、武打等動(dòng)作。就這樣，蔡美娜和她的同事們把僅有一個(gè)表情的木偶賦予了千變?nèi)f化的動(dòng)態(tài)，每一個(gè)木偶的喜怒哀樂都在他們的聲音變化中體現(xiàn)出豐富的情感變化，帶給觀眾多重視聽享受。

2006年5月，晉江布袋木偶戲被國(guó)務(wù)院列為“首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄”。2012年12月5日，“木偶人才培養(yǎng)計(jì)劃”被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)優(yōu)秀實(shí)踐名冊(cè)，成為全球十項(xiàng)優(yōu)秀實(shí)踐名冊(cè)之一，填補(bǔ)了我國(guó)在此領(lǐng)域的空白。這也給蔡美娜所在的晉江市掌中木偶藝術(shù)保護(hù)傳承中心帶來(lái)了新的壓力和責(zé)任，如何更好地傳承與保護(hù)這門藝術(shù)成為了他們的重任。

積極創(chuàng)新，用行動(dòng)傳承木偶藝術(shù)

如今，像蔡美娜這樣從事木偶表演事業(yè)的青年并不多，老一輩的師傅們有很多都已退休，重?fù)?dān)就落在了這些青年人的身上。如何發(fā)揮好承上啟下的作用，如何把祖輩流傳下來(lái)的傳統(tǒng)藝術(shù)傳承好，如何把它發(fā)揚(yáng)光大，如何培養(yǎng)好下一代新的接班人?這些都是蔡美娜每天都思考的難題。

最近，劇團(tuán)里又培養(yǎng)了一批新的年輕學(xué)員，這些學(xué)員在藝校學(xué)習(xí)了三年后到劇團(tuán)繼續(xù)實(shí)踐掌中木偶表演。在藝術(shù)創(chuàng)作方面，蔡美娜也帶領(lǐng)著這些年輕人，結(jié)合當(dāng)今觀眾喜愛的視角，創(chuàng)作了一些結(jié)合新時(shí)代主題的木偶表演作品。蔡美娜介紹說(shuō)，我們的作品既要有改革也要有創(chuàng)新，我們就是兩條腿走路，傳統(tǒng)的戲就保留傳統(tǒng)的“原汁原味”，地道地把祖輩傳統(tǒng)的藝術(shù)特性傳承下來(lái)，又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新一些迎合新時(shí)代的，比如說(shuō)紅色主題、正能量主題的新作品。

如今，掌中木偶成為了晉江的一張文化名片，每到一些重大的活動(dòng)時(shí)，蔡美娜就帶著她團(tuán)隊(duì)把這個(gè)藝術(shù)瑰寶推向更大的舞臺(tái)。今年3月，晉江市成功獲得2020年世界中學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)的舉辦權(quán)，在去意大利申辦的過(guò)程中，蔡美娜也帶著掌中木偶走出國(guó)門，向外國(guó)友人展示中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)。

木偶戲傳統(tǒng)曲本

“我們要對(duì)我們的傳統(tǒng)文化有自信，民族的才是世界的。作為晉江的一個(gè)文化名片，我們要把這個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)傳承好、傳播好，推廣好，在增加城市文化底蘊(yùn)的同時(shí)能有更多的機(jī)會(huì)把掌中木偶藝術(shù)帶出國(guó)門、推向國(guó)際舞臺(tái)?！辈堂滥燃?dòng)地說(shuō)。

來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)作者:劉宇航

責(zé)編：劉思