漆畫《春和景明》放置在進(jìn)博會(huì)主會(huì)場(chǎng)中方領(lǐng)導(dǎo)人休息室。畫作長(zhǎng)1.7米，高2.9米，采用全景式構(gòu)圖，祥云繚繞，水天一色，“三山兩塔”、大榕樹，以及白墻灰瓦馬鞍墻頭等眾多福州元素盡收眼底。這是首屆中國(guó)進(jìn)博會(huì)福建省唯一一幅入選到國(guó)家會(huì)展中心(上海)的漆畫作品。
漆畫《春和景明》(中方領(lǐng)導(dǎo)人休息室背景)
材料：大漆、漆粉、麻布
尺寸:170CMm×290CM
年份：2018年
作者：周榕清(中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)漆藝委員會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng))
簡(jiǎn)介：漆畫《春和景明》以福州“三坊七巷”“白山白塔”“烏山烏塔”等景觀為主題，注重自然景觀與大漆藝術(shù)的結(jié)合，通過景物中的樹、傳統(tǒng)建筑、祥云之間前后遮掩的起承轉(zhuǎn)合，形成了錯(cuò)落有序的遠(yuǎn)近空間感，構(gòu)成景物間微妙而和諧的關(guān)系,以及豐富變化的自然形態(tài)。整幅畫面動(dòng)靜相宜，陰陽和諧，隱喻中華民族的生生不息，即“天地氤氳，萬物化醇”。深厚的文化內(nèi)涵和畫家真誠(chéng)的人文情懷縈繞其間。
“這是我所有漆畫作品中，做得最用心也是最滿意的一幅。”《春和景明》漆畫創(chuàng)作者、閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授周榕清說。
周榕清的手機(jī)里，數(shù)月來的照片幾乎被這幅漆畫包攬?！洞汉途懊鳌啡〔挠诜吨傺汀对狸枠怯洝罚骸按汉途懊?，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃?！敝荛徘逡詡鹘y(tǒng)福州景觀入畫，包含推窗望岳見江南的美好寓意。他一改傳統(tǒng)漆畫色調(diào)偏暗的特質(zhì)，以較明亮的色彩和輕松的畫風(fēng)統(tǒng)領(lǐng)，將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的人文理念“天地氤氳，萬物化醇”，用中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)方式漆畫表現(xiàn)出來。他說，以春天的繁榮茂盛象征萬物有希望有生機(jī)，是一個(gè)新時(shí)代理想的開始。
周榕清，上世紀(jì)70年代出生于福建平和。小時(shí)候，土樓的春夏秋冬、樹木花草就是他的童年游戲空間。土樓，也成為他取之不盡的繪畫源泉，他創(chuàng)作了大量以土樓為題材的油畫作品。他的土樓系列作品，將土樓人家最普通的家什尋常之物收入畫面，但無論是景還是物均給人以歷史的滄桑感，都富有一絲理性，蘊(yùn)涵著深沉博大、純樸豁達(dá)、陽剛粗獷的氣息，表現(xiàn)著滄桑、智慧、瀟灑的土樓生活。
《古田會(huì)議永放光芒》尺寸680x280cm
1995年，周榕清畢業(yè)于福建師范大學(xué)大學(xué)美術(shù)系，2002年，從福建師大美術(shù)學(xué)院碩士畢業(yè)后進(jìn)入福州閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院教書。彼時(shí)，周榕清連續(xù)多次觀摩國(guó)外十八世紀(jì)至十九世紀(jì)的名家作品展，他發(fā)現(xiàn)了中國(guó)油畫與歐洲油畫的巨大差距，主要在于文化差異上，中國(guó)人很難趕上。于是，他開始思考如何另辟蹊徑的問題，試圖從材質(zhì)上突破。
“他研究了一種水溶性的材料作為肌理，還有一種油性的材料，來代替油畫淺色的塑造，油畫顏色干得非常慢，他這種肌理材料是快干。他用后塑肌理的辦法，先打底然后再罩染，充分表達(dá)了斑駁的墻體或者風(fēng)化的土樓，布滿裂隙、凹凸不平的滄桑厚重感?！?周榕清的碩士生導(dǎo)師林之耀老師說。
或許是漆畫的材質(zhì)特征性和古典油畫透明畫法的材質(zhì)很接近，近些年周榕清的藝術(shù)觸角又伸進(jìn)漆畫，成效顯著，眾多作品獲國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)并引起收藏界的高度關(guān)注，油畫《紅柜子》獲首屆中國(guó)油畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)，漆畫《清心》獲上海世博會(huì)中國(guó)美術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)，漆畫《佛光》在中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”榮獲金獎(jiǎng);漆畫《當(dāng)代-狀態(tài)》入選第十一屆全國(guó)美展，漆畫《古田會(huì)議會(huì)址》、漆畫《風(fēng)展紅旗如畫》等多幅作品由國(guó)家級(jí)、省級(jí)博物館、紀(jì)念館收藏。
《土樓秋色》160x120cm
周榕清的漆畫創(chuàng)作，約共經(jīng)歷三個(gè)階段。1993年至2005年，他重在表現(xiàn)對(duì)故鄉(xiāng)土樓的鄉(xiāng)愁、依戀。比如《紅柜子》，通過一個(gè)紅柜子及其他廚房用品、蔬果，展現(xiàn)土樓廚房的一角，營(yíng)造了一個(gè)淳樸、溫馨、詩意的土樓人家?！锻翗乔锷分校G麗的秋陽下，一條溪澗沿著或方或圓的土樓群蜿蜒而過，紅墻黑瓦、紅色夯土、秋樹流光，仿佛將人帶入一個(gè)絢爛又靜美的天外世界。構(gòu)圖上，厚重、雄渾、氣勢(shì)磅礡。
2005年至2008年，他以土樓作為一種符號(hào)，結(jié)合傳統(tǒng)山水畫的的特點(diǎn)，表達(dá)對(duì)天地人合的思考，代表性作品如《禪意山水系列》。第一、第二兩個(gè)階段，題材上相承相連，或許可以歸為一種鄉(xiāng)愁作品，即鄉(xiāng)土摹寫和山水的思索。從2009年開始，對(duì)外藝術(shù)交流漸趨頻繁的時(shí)代文化背景，反過來激發(fā)了他對(duì)歷史文化的多角度珍視，周榕清開始從中國(guó)古代傳統(tǒng)壁畫中汲取營(yíng)養(yǎng)，尋找新的漆畫藝術(shù)載體。
近年來，在一些重要的大型場(chǎng)所裝飾時(shí)，周榕清都會(huì)采用大型漆畫。雖然漆畫和油畫有共通之處，但周榕清說，漆畫的精力是畫油畫的10倍?；貞涍^去幾個(gè)月的創(chuàng)作，周榕清再次感嘆，漆畫創(chuàng)作“人畫一半，天畫一半”，《春和景明》能順利完成，也是天相助。
當(dāng)時(shí)，為了表現(xiàn)大榕樹樹皮虬枝的斑駁質(zhì)感，周榕清釆用天然漆厚涂自然起皺技法，大漆刮到漆板上，正常情況下半天內(nèi)就能起皺，但是這次刷涂己經(jīng)超過24小時(shí)，也用了人工加濕等各種方法，但大漆一點(diǎn)起皺趨勢(shì)反應(yīng)都沒有。
畫家開始有點(diǎn)著急，心想如果還是這種狀況將影響整體作品效果和進(jìn)度。心下無奈，走到門口長(zhǎng)吁一口氣，抬頭藍(lán)天白云天空，打趣地與學(xué)生說了一句："老天爺能下一陣雨來幫忙就好了!"因?yàn)榇笃嵩诔睗竦沫h(huán)境下干燥更快。
這句話剛落下15分鐘左右，晴日轉(zhuǎn)陰，磅礴大雨連續(xù)下了將近一個(gè)半小時(shí)。原來灰色心情一下子明亮起來，周榕清馬上跑到畫邊，看著漆慢慢地皺了起來。到了第二天再觀察時(shí)，比原先預(yù)想的漆皺肌理效果更好。
周榕清創(chuàng)作漆畫《春和景明》
周榕清事后感慨，“天公如此作美，哪有這幅畫不能自然天成之理?哪有中華民族不能中興，中華民族不能實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興之理?”
對(duì)漆畫來說，每一次易稿，工程量非常巨大?！半m然創(chuàng)作過程包含大量反復(fù)性的工作，但這是我自己對(duì)藝術(shù)和文化的追求，所以我很踏實(shí)快樂。每天的生活都與漆融合在一起。”周榕清說。漆畫目前還處于初期探索階段，它來源于油畫、版畫、國(guó)畫、雕塑等藝術(shù)因素的影響，還未形成完善的知識(shí)體系。但作為一種藝術(shù)樣式，關(guān)鍵還在于要?jiǎng)?chuàng)作出能感動(dòng)觀眾的好作品。
以這份純粹的內(nèi)心去繪畫，在黛濃郁蔥的峰巒襯托下，在清朗天空的輝照里，近景青磚白墻和錯(cuò)落有致樹木，給人質(zhì)樸清新、平靜悠遠(yuǎn)的感覺。中景祥云瑞氣，隱約浮現(xiàn)的高層建筑，象征著祖國(guó)改革開放四十年來取得豐碩成果。遠(yuǎn)景青山鐘靈毓秀，水天一色。另外，“干漆粉鋪撒”和"天然漆皺"的斑駁肌理也是周榕清材料運(yùn)用的獨(dú)特技法。如此，靈山秀水盡收眼底，透露出人與自然和諧共處的關(guān)系。春天繁榮茂盛，萬物生氣滿盈，象征一個(gè)新時(shí)代夢(mèng)想的開始。
編輯：謝源
