中國(guó)的國(guó)畫(huà)四條屏是極為常見(jiàn)的一種國(guó)畫(huà)種類，四條屏就是四幅主題一致的國(guó)畫(huà)作品組合而來(lái)，它是國(guó)畫(huà)中獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式，國(guó)畫(huà)四條屏中的每幅國(guó)畫(huà)作品都可以單獨(dú)拿出來(lái)欣賞，有著自己獨(dú)立的雅致韻味，四幅組合在一起又是一個(gè)統(tǒng)一的主題，表達(dá)的意境韻情更加豐富，國(guó)畫(huà)四條屏山水畫(huà)多以春夏秋冬為題材，更是充分展現(xiàn)了四季變幻，更新交替，不同的季節(jié)下所表現(xiàn)出的不同場(chǎng)景，可以說(shuō)是充分的詮釋了自然萬(wàn)物四季交換的變幻美感神情。
山水畫(huà)四條屏放置在家中的客廳可以說(shuō)是顯得更為優(yōu)雅并且大氣，畫(huà)家們憑借著對(duì)生活的全面認(rèn)知以及生態(tài)的理解，用自己最富有情感的細(xì)膩筆觸來(lái)描繪出大自然中最為和諧的變幻旋律，使大自然的神韻和形態(tài)都完美的表現(xiàn)出來(lái)，作為室內(nèi)裝飾畫(huà)更顯雅致，是我們?cè)酒降瓱o(wú)奇的室內(nèi)變得更有藝術(shù)的高雅魅力，所以室內(nèi)優(yōu)雅的裝飾畫(huà)就該選擇名人的國(guó)畫(huà)四條屏山水畫(huà)作品，大氣不是優(yōu)雅，恬淡不失雅美。
春夏秋冬山水四條屏作品賞析一、
室內(nèi)裝飾畫(huà) 王寧山水畫(huà)四條屏作品《春夏秋冬》 作品來(lái)源：易從網(wǎng)
撇開(kāi)作品最深層次的寓意表達(dá)，只單純的看此副春夏秋冬國(guó)畫(huà)四條屏的話，此幅作品畫(huà)面境界闊大，靈秀俊美的外衣包藏著高大壯美的意境，以含蓄的朗潤(rùn)和飽滿的激情，展現(xiàn)出山水歡歌及墨韻線條奔騰瞬間所爆發(fā)出的共鳴。整幅作品在色彩的使用上濃淡相間，給人以淡而不素，薄而不滯之感，而且在山水布局上遠(yuǎn)近相間、頗有章法，給人以古典的藝術(shù)享受，為當(dāng)代畫(huà)壇難能可貴的山水四季條屏佳作。
春夏秋冬山水四條屏作品賞析二、
四季平安 李林宏山水畫(huà)四條屏作品《春夏秋冬》 作品來(lái)源：易從網(wǎng)
國(guó)畫(huà)名家李林宏的《春夏秋冬》取自山水四季之景色，寓意人生歷程的發(fā)展與轉(zhuǎn)變。第一幅作品春，刻畫(huà)了春回大地、萬(wàn)物復(fù)蘇、生機(jī)勃勃的景象，給人以欣欣向榮、無(wú)限美好的遐想;第二幅作品夏，展現(xiàn)了一個(gè)綠意盎然的盛夏之景。象征著個(gè)人事業(yè)蓬勃發(fā)展的繁榮景象;第三幅作品秋，表現(xiàn)了一個(gè)碩果累累、充滿收獲的季節(jié)。經(jīng)歷了春天的耕耘、夏天的拼搏，來(lái)到了秋天這個(gè)享受付出、收獲成功的季節(jié)，是人生的黃金時(shí)期。第四幅作品冬，展示了別具一格的冬韻景象。經(jīng)歷了春、夏、秋三季的努力、積淀與升華，冬季才能顯示出深厚的底蘊(yùn)和別樣的風(fēng)采。
春夏秋冬山水四條屏作品賞析三、
四季平安圖 王寧山水畫(huà)作品四條屏《春夏秋冬》 作品來(lái)源：易從網(wǎng)
整套作品，“春、夏、秋、冬”四季景色可謂一幅一景，各臻其妙、各有千秋;四幅作品“觀之奪人心魄，贊其巧奪天工”!山水“大氣磅礴，水墨淋漓、變化多端”的獨(dú)有特點(diǎn)，王寧老師山水皴法可謂變幻莫測(cè)、筆疾身徐行、落墨恰如風(fēng)、山石大小錯(cuò)落有致、墨彩濃淡相生、筆法亂而布局不亂，使得“春夏秋冬”四景真實(shí)而自然的躍然宣紙之上，讓藏其者猶如置身“四季更替、景色宜人”的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。
春夏秋冬山水四條屏作品賞析四、
覃日群寫意國(guó)畫(huà)山水作品《春夏秋冬》四條屏 作品來(lái)源：易從網(wǎng)
春景，作品以桃花春境入畫(huà)，畫(huà)面境界闊大，靈秀俊美的春桃勝景包藏著高大壯美的山水意境，以含蓄的朗潤(rùn)展現(xiàn)大自然的勃勃生機(jī)。作者筆法凝練，寫意細(xì)致入微，構(gòu)圖層析分明，給人營(yíng)造出一種桃源仙境之感，寓意春來(lái)報(bào)曉，春色滿園。
夏景：夏山如碧、夏樹(shù)蒼翠是本幅作品給人的第一印象。作品以飽滿的藝術(shù)激情及墨韻線條勾勒描繪出“炎炎夏日，書(shū)畫(huà)生涼”的藝術(shù)美感。整幅作品筆筆精到，片片枝葉繪畫(huà)精細(xì)入微，細(xì)節(jié)之處更顯功力，實(shí)乃賞析收藏之上乘作品。
秋景：作品構(gòu)圖心思巧妙，以山間局部透以整個(gè)秋意深濃的天地，以暗黃筆墨寫意出秋天色彩之美，山靜泉幽，金風(fēng)送爽，給觀者營(yíng)造出淡泊名利、處事不驚的氛圍。山間雅士行于其中，令人遐想萬(wàn)分。葉泛黃、秋意濃，令人感嘆自然之美，人生之美。
冬景:此幅作品以素墨之色入筆，以灰白筆墨構(gòu)圖，遠(yuǎn)處天空并未采取傳統(tǒng)留白，反而以灰色表現(xiàn)，更顯珍貴意境;高山樹(shù)木皆應(yīng)物象形，大筆墨的渲染展現(xiàn)出冬日雪景之巍峨壯觀;山腳之下，入冬時(shí)節(jié)，高士結(jié)廬品讀，修竹叢叢，瑞雪皚皚，壁立千仞，更具高潔圣賢、遠(yuǎn)離雜塵之韻味。
春夏秋冬山水四條屏作品賞析五、
當(dāng)代畫(huà)家王寧寫意重彩山水畫(huà)作品《春夏秋冬》 作品來(lái)源：易從網(wǎng)
王寧所作“春夏秋冬”山水四條屏，以中國(guó)古代雅士閑云孤鶴般的高雅生活為表達(dá)對(duì)象，通過(guò)四幅意境高遠(yuǎn)空靈的山水表達(dá)，給人極佳的藝術(shù)享受。畫(huà)面境界闊大，靈秀俊美的外衣包藏著高大壯美的意境，以含蓄的朗潤(rùn)和飽滿的激情，展現(xiàn)出山水歡歌及墨韻線條奔騰瞬間所爆發(fā)出的共鳴。整幅作品在色彩的使用上濃淡相間，給人以淡而不素，薄而不滯之感，而且在山水布局上遠(yuǎn)近相間、頗有章法，給人以古典的藝術(shù)享受，為當(dāng)代畫(huà)壇難能可貴的山水四季條屏佳作。
春夏秋冬山水四條屏作品賞析六、
吳大愷國(guó)畫(huà)四條屏山水畫(huà)作品《春夏秋冬》 作品來(lái)源：易從網(wǎng)
《春夏秋冬》四條屏是吳大愷以中國(guó)傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)創(chuàng)作的經(jīng)典之作，“四”寓意著四通八達(dá)、四平八穩(wěn)、四海升平，是吉祥、美好、和諧的象征。
這是吳大愷老師創(chuàng)作的四條屏工筆設(shè)色山水畫(huà)《春夏秋冬》。作品分別以綠藍(lán)紅白的顏色代表春夏秋冬的主色調(diào)。綠：代表春天欣欣向榮;藍(lán)：代表夏季雨水的顏色;紅：代表秋天收獲的顏色;白：代表冬天冰雪的顏色。四幅作品的題款分別為“芳樹(shù)春山 幽壑夏泉 秋溪逸居 玉巖飛泉”。四組詞語(yǔ)很好的列舉了各個(gè)季節(jié)的顯著特點(diǎn)。
作品展現(xiàn)了厚重深邃的山脈，也描繪了一年四季不同季節(jié)的山林景象。山脈、溪水、房屋、橋梁、樹(shù)木、人物、船只等景象在作品中都有體現(xiàn)，作品素材交代的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，相互呼應(yīng)。作品布局潤(rùn)滿，筆法細(xì)膩，不失為一幅佳作!極具藝術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值和升值潛力。
春夏秋冬山水四條屏作品賞析七、
四季平安圖 趙永江山水畫(huà)作品《春夏秋冬》 作品來(lái)源：易從網(wǎng)
皇宮院體畫(huà)家趙永江此幅《春夏秋冬》無(wú)論是技法還是構(gòu)圖上，都是極為的用心，也是迄今為止唯一一套用山水來(lái)表現(xiàn)人生的畫(huà)作，更具有收藏投資的潛力。春夏秋冬四個(gè)季節(jié)一次對(duì)應(yīng)人生青年壯年中年老年四階段。
從整體來(lái)看四幅圖里面都有人物，人物的形態(tài)和動(dòng)作各不相同。第一幅的人物比較休閑，環(huán)境恬靜而美好;第二三幅里面的人處于上坡路，這是人生中在奮力拼搏的階段，畫(huà)里的山更陡些，給人以壓力之感，這是人生負(fù)重的階段;第四幅畫(huà)里的人，可以感覺(jué)到他悠閑的漫步，在欣賞身邊的美景，很明顯第四幅不及前三幅景色豐富，可是這里的人較前面三幅確是很有興致的賞景。
這幅圖的風(fēng)景更遠(yuǎn)更通透些，可以說(shuō)在青、壯、中這三個(gè)年齡段，我們有各自的追求，只有在老年節(jié)段才會(huì)更坦然，才會(huì)以平常之心來(lái)看待自然美景，而這時(shí)經(jīng)歷多半生風(fēng)雨，才會(huì)眼界更遠(yuǎn)些，看的更平淡些。畫(huà)得好的畫(huà)是好畫(huà)，價(jià)值很高;單更高者是畫(huà)的好，并且有故事的畫(huà)。這套四條屏可以說(shuō)是兩者兼?zhèn)洌勺鳛槭詹厥走x。
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(陜西都市網(wǎng))
