圖為張曉剛 《跳躍1號(hào)》。
　　長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)融媒體12月15日訊15日，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物張曉剛的“@武漢2018·舞臺(tái)：張曉剛2008-2018”和“多重?cái)⑹拢簭垥詣偹囆g(shù)檔案”雙展在湖北美術(shù)館、合美術(shù)館同時(shí)開(kāi)幕，以新原作展和文獻(xiàn)展方式互為印證，完整呈現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌。
　　對(duì)于湖北美術(shù)館的“張曉剛2008-2018”，張曉剛將它定義為“十年小結(jié)”： “這十年是藝術(shù)品市場(chǎng)下滑的十年，對(duì)包括我在內(nèi)的很多藝術(shù)家來(lái)說(shuō)既是一場(chǎng)考驗(yàn)，也是一個(gè)挑戰(zhàn)。今年創(chuàng)作的十件作品是這場(chǎng)展覽的重點(diǎn)，這些作品也是在國(guó)內(nèi)首次展出；過(guò)去幾年創(chuàng)作的巨幅繪畫也因?yàn)檫@場(chǎng)展覽，從世界各地運(yùn)到了湖北美術(shù)館；與此同時(shí)，用文字和圖像兩者之間關(guān)系形成的一條作品線索也在這次展覽中展出，最終共同形成我這十年的工作變化”。
　　展覽的新作中，有張曉剛新畫的4張，如《世界的秩序2號(hào)》《站在凳子上的人3號(hào)》是兩個(gè)人在射擊，《凳子上的人4號(hào)》是站在凳子上宣誓的人。張曉剛對(duì)劇場(chǎng)、舞臺(tái)這兩個(gè)空間概念的把握重在表達(dá)人的角色感，“每個(gè)人都是在扮演某種角色，其實(shí)都在表演?！痹「桌锏娜舜┲鴳蚍谠「桌锉硌?，浴缸是他們的舞臺(tái)。《凳子上的人》板凳上宣誓的人，都是不符合生活常理的，但是增加一種角色感。
　　而在合美術(shù)館的展覽中，張曉剛則更看重每個(gè)展廳呈現(xiàn)出的個(gè)人藝術(shù)史的演變： “我們用了十件帶有回顧性質(zhì)的、比較老的原作配合文獻(xiàn)，來(lái)總結(jié)我與時(shí)代的關(guān)系、我與藝術(shù)的關(guān)系，從旁觀的視角來(lái)觀察張曉剛。我希望展覽是從視覺(jué)的角度去呈現(xiàn)，而不是跟著文獻(xiàn)本身去走，當(dāng)觀眾來(lái)看展覽時(shí)，怎樣讓他通過(guò)這些視覺(jué)感受到時(shí)代的氛圍，怎樣讓他走到任何一個(gè)展廳都能感受到幾十年的變化，這是我比較看重的”。
　　“文獻(xiàn)展的基本思路，首先是把作品跟作品之間的關(guān)系要交代清楚；第二，是把個(gè)人和歷史背景的關(guān)系交代清楚；也就是把個(gè)人歷史與作品的發(fā)展線索呈現(xiàn)出來(lái)?！睆垥詣傁Ｍ墨I(xiàn)展的每個(gè)展廳都能夠讓觀眾很清晰的看到自己40年的藝術(shù)歷程。也就是三個(gè)展廳，每個(gè)展廳都是“濃縮的時(shí)間軸”，都能感受到這幾十年個(gè)藝術(shù)家發(fā)展的脈絡(luò)。但用三種不同的形式去呈現(xiàn)。
　　“多重‘?dāng)⑹隆簭垥詣偹囆g(shù)檔案1975-2018”分別以“圖像修正”(一號(hào)廳)、“時(shí)間的抽屜”(二號(hào)廳)、“靈魂上的影子”(三號(hào)廳)三種不同的敘述角度切入張曉剛40多年來(lái)的從藝經(jīng)歷，并試圖利用圖像文獻(xiàn)與文本文獻(xiàn)相結(jié)合的方式，梳理張曉剛藝術(shù)的創(chuàng)作分期和情境還原等問(wèn)題，主要展出張曉剛從創(chuàng)作初始至今的80余幅草圖及一件影像作品。試圖通過(guò)一系列歷史素材還原各年代的時(shí)代氛圍，呈現(xiàn)一些歷史的細(xì)節(jié)，以幫助觀者進(jìn)入特定的場(chǎng)景中，去深刻體會(huì)和消化藝術(shù)家及其作品的思想內(nèi)涵及精神力量。三個(gè)展廳所呈現(xiàn)的效果，如同張曉剛所說(shuō)：“無(wú)論進(jìn)到哪廳都能感受到相對(duì)完整的近四十年的變化。”而通往展廳的走廊是張曉剛作品中具有視覺(jué)符號(hào)意義的“綠墻”。
　　兩展將分別展至明年1月18日、5月15日，市民可免費(fèi)觀展。（記者馮愛(ài)華 通訊員符堅(jiān) 艾小錚）
　　【編輯：金鑫】
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