長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)融媒體3月8日訊（記者 周滿珍 通訊員 李霞）你見(jiàn)過(guò)水墨版“漢陽(yáng)造”嗎？8日，第二屆武漢水墨雙年展在武漢美術(shù)館啟動(dòng)。15位“水墨新進(jìn)”青年藝術(shù)家杜小同、杭春暉等，以嶄新的水墨語(yǔ)言，表達(dá)時(shí)代和生活。


　　李軍 face to 2018
　　策展人魯虹接受長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)記者采訪時(shí)表示，這群出生于上世紀(jì)70年代到90年代的藝術(shù)家，成長(zhǎng)于消費(fèi)文化盛行的時(shí)代，不僅在作品的視覺(jué)效果上進(jìn)行更新探索，更立足于與當(dāng)下生活來(lái)表現(xiàn)時(shí)代特色和精神。有的藝術(shù)家直接表達(dá)沸騰的生活，對(duì)環(huán)境進(jìn)行反思，如楊平的《病童》系列，關(guān)注社會(huì)高速發(fā)展后的空氣污染對(duì)兒童的傷害。王光林借地鐵車廂乘客的麻木表情，李軍借籠中鳥，隱寓一代年輕人的生存狀態(tài)。有的藝術(shù)家寄情山水，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃遁心理，有的用碎片化手法對(duì)古代文物進(jìn)行解構(gòu)，如郝世明對(duì)古代文化物如明式椅子、現(xiàn)代文化物如漢陽(yáng)造的槍等進(jìn)行了有意味的解構(gòu)，“在尊重水墨媒材特點(diǎn)的前提下，對(duì)中外藝術(shù)傳統(tǒng)進(jìn)行學(xué)習(xí)與轉(zhuǎn)換。在題材選擇、圖像選擇以及創(chuàng)作手法上，和其他藝術(shù)相比，已形成自己的面貌，說(shuō)明水墨后繼有人?！?br />

　　謝天卓 工蟻陂陀
　　青年藝術(shù)家思考更多的，則是如何將水墨這一承載著中國(guó)文化精神的藝術(shù)符號(hào)“古為今用”。1992年出生的謝天卓的參展作品《工蟻陂陀》，集合了很多都市場(chǎng)景，有樓盤建筑奇特的歐式屋頂，有廈門鼓浪嶼島上鄭成功雕像的剪影，也有人物有石頭，“我先造一個(gè)場(chǎng)景，找素材的時(shí)候翻看旅行時(shí)留下來(lái)的照片，再進(jìn)行組合。我把水墨當(dāng)成材料，但畫面邏輯是西化的。我們這一代人沒(méi)那么多包袱，藝術(shù)形式不重要，在意的是繪畫內(nèi)容?！?br />

　　郝世明 《漢陽(yáng)造》
　　86后王光林從2015年開(kāi)始創(chuàng)作《開(kāi)往春天的地鐵》系列，映射當(dāng)代年輕人從鄉(xiāng)村走向城市，和故鄉(xiāng)、都市的雙重疏離感。不管創(chuàng)作主題如何現(xiàn)代，他卻一直醉心于宣紙水墨這一媒材，“宣紙對(duì)我有不可替代性，在別的材料上畫，沒(méi)有那么舒服?！?br />

　　王光林《開(kāi)往春天的地鐵》
　　據(jù)悉，武漢水墨雙年展作為武漢美術(shù)館的學(xué)術(shù)品牌展，首回“水墨新進(jìn)”將展至3月31日，觀眾可前往免費(fèi)觀展。
　　【編輯：葉子】
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