“學霸”丁蘭
　　長江日報融媒體4月7日訊（記者梅冬妮）12年前的一部《奮斗》，曾是無數(shù)“80后”“90后”心中的經(jīng)典，更讓導演趙寶剛接力拍攝了《我的青春誰做主》《北京青年》等多部青春題材劇作。2019年，趙寶剛攜新作《青春斗》回歸熒屏，雖然依然有著趙寶剛的強烈烙印，開播后卻因演員選角、人物設(shè)置、劇情等話題呈現(xiàn)出兩極化的評價，未能復制當年《奮斗》引發(fā)的“現(xiàn)象級”熱度。趙寶剛式青春劇的金字招牌失靈了嗎？
　　角色趕客，選角爭議消耗觀眾好感
　　《青春斗》是一部有著趙寶剛典型風格的作品，不僅劇名與《奮斗》暗合，風格也沿襲了《奮斗》?！肚啻憾贰穭∏閲@5位性格迥異又鮮明的女孩步入社會面臨的困境、轉(zhuǎn)變展開。從播出效果來看，已64歲的趙寶剛對于時代的感知、生活的理解，還是略勝量產(chǎn)的編劇寫手一籌。該劇敘事上情節(jié)流暢節(jié)奏明快，臺詞也充滿了各種趙寶剛式的幽默逗趣，主要角色妙語頻出，初看時的確具備了成為一部佳作的基礎(chǔ)。


　　鄭爽飾演的“作女”向真
　　但令人意外的是，《青春斗》開播時在豆瓣的評分為5.1分，隨后雖然收視率雙臺破1，評分卻持續(xù)下滑至目前的4.5分，觀眾口碑也呈現(xiàn)了極端的兩極分化，給出好評和差評的人數(shù)比例均在四成以上。其中不少給出一星評分的言論，往往都圍繞著主角鄭爽的演技話題。
　　捧新人是趙寶剛作品中一貫的創(chuàng)作傳統(tǒng)以及特色，此次《青春斗》卻選擇了以“流量”鄭爽帶4位新人的陣容。此前，趙寶剛曾在采訪中透露，《青春斗》項目曾擱置數(shù)年，最終的陣容是主創(chuàng)與出品團隊的互相妥協(xié)下確定的。對于習慣了看“流量”演繹青春的觀眾來說，缺乏認知度的新人無法滿足當下青春劇受眾對陣容的期待。懷著“追星”心情的“粉絲”觀眾，期待看鄭爽與其熱度匹配的演員搭戲而不得；而不介意“流量”的普通觀眾，又因為鄭爽參與引發(fā)的話題而有所避諱，讓這部劇作未等口碑發(fā)酵引來關(guān)注，已經(jīng)因為爭議消耗了大半路人好感，處境尷尬。
　　劇情天馬行空，青春故事只剩愛情不見奮斗
　　拋開“選角趕客”因素之外，《青春斗》的口碑平平也并不“無辜”。從該劇開播以來唯一引發(fā)討論熱搜的關(guān)鍵詞來看，“向真趙聰分手”“趙聰去哪兒了”“向真莊毅戀愛”，表明《青春斗》里的愛情遠比青春更引人矚目。隨著播出進展，不少懷著期待的年輕觀眾也忍不住失望，“青春斗講的是換對象的故事嗎？”“劇情太過天馬行空，身為‘90后’的我完全找不到歸屬感和認同感?！?br />

　　向真與初戀趙聰
　　面對爭議，趙寶剛在接受長江日報記者采訪時曾正面回應說，“我們的生活在青春過程中戀愛是主導，所以必須寫戀愛，而且是大篇幅地寫。這個不是我瞎說的，25歲之前（人們）平均戀愛次數(shù)是3.8次?！彪m然趙寶剛有相當充分的數(shù)據(jù)作為支撐，但這并不能改變觀眾的觀看體驗?，F(xiàn)實的青春里，除了愛情年輕人還面臨就業(yè)的壓力，初入社會的惶恐，與原生家庭之間的拉扯，而這些在《青春斗》里都難見蹤影。畢竟，現(xiàn)實生活中，沒有多少人能像向真一樣，負債創(chuàng)業(yè)失敗，被同學囚禁討債，逃脫后還能“心大”地在校園里一路蹦跳歡脫?；蚴恰皩W霸”如丁蘭，只因母親無故阻撓，就順從放棄前往德國深造的機會。
　　對現(xiàn)實問題淺嘗輒止，《青春斗》難成新經(jīng)典
　　青春題材，聚焦于5位女孩的成長故事，《青春斗》無可避免地被很多觀眾和網(wǎng)友們拿來與《奮斗》和《歡樂頌》進行比較。兩部前作都是引發(fā)了巨大關(guān)注度的話題劇，相比之下《青春斗》的影響力則相形見絀。


　　向真與男友“二號”莊毅
　　雖然主題有所差別，但《奮斗》以及《歡樂頌》都是現(xiàn)實題材作品中的經(jīng)典。早于《歡樂頌》8年出品的《奮斗》，在還未形成氣候的國產(chǎn)青春劇中橫空出世，幾乎憑一己之力，將較為小眾的青春題材推向更為廣泛的人群。如今回望《奮斗》，米萊的敢愛敢恨，陸濤在夏琳和米萊間的拉扯，陸濤必須豎起的衣領(lǐng)，至今仍讓人印象深刻。而憑借實力雄厚的生父，陸濤才得以實現(xiàn)人生進階的橋段，也逃不脫觀眾的非議?？陀^地說，《奮斗》只是比《青春斗》趕上了更好的播出年代。
　　而與《青春斗》時代背景相似的《歡樂頌》，更具有與之比較的實際意義。《歡樂頌》中的5位女性涉及社會各個階層，成長背景、人生態(tài)度和價值觀各自迥異，而《青春斗》的主人公都是女大學生，人物背景單一，劇情對于可能引發(fā)熱烈討論的現(xiàn)實痛點也是淺嘗輒止。
　　例如，“學霸”丁蘭的母親給予女兒的人生規(guī)劃，與丁蘭本人的意愿完全背道而馳。代際間的溝通障礙，生活態(tài)度的分歧，幾乎是青春題材里最具有挖掘價值的素材。但《青春斗》里卻只是給丁蘭換了一個男友，就草率地了結(jié)了對這一主題的延展。
　　在趙寶剛的“青春三部曲”之后，青春劇的面貌迎來顛覆性地改變。大量IP的涌入，使得眾多青春劇被簡單處理成對于青春的緬懷和情懷的消費，故事、場景局限于校園，對于人物的成長也往往不愿多著筆墨，讓青春劇逐漸成為小圈層觀眾的喜好。原本更貼合現(xiàn)實風格的《青春斗》，大可以展開一幅別有洞天的畫卷，但對青年人群的觀察浮于表面，對現(xiàn)實痛點挖掘的止步不前，讓《青春斗》未能更進一步成為“現(xiàn)象級”的經(jīng)典。
　　【編輯：朱艷琳】
　　（作者：梅冬妮)