《幸福一家人》播出至今，不少觀眾對房天憶在父親面前展現出來的冷漠和自私提出質疑，甚至認為天憶是一個急功近利的人。對此，演員邱澤解讀道：“作為家中的長子，天憶承擔著工作和婚姻上的雙重壓力，但他不善于表達，才把誤會鬧得越來越大。其實房天憶是跟年輕時的房爸爸是最像的，性格內斂，不懂說愛，但內心是溫暖善良的。”

　　談及這部戲，邱澤表示，這是一部講述家庭關系，講述愛，講述包容的作品，它告訴我們要學會聆聽身邊靠得最近的人，有時候靠得越近越需要互相體諒。“我們要傳達給大家的就是‘愛要及時’，住在同一個家中，及時告訴家人我們的真實心情是非常關鍵的。”他特別強調：“其實把愛說出口，是一件很美好的事情。”

　　不管是劇情，還是演員，劇中被觀眾提到最多的是“房爸爸”李立群。談到《幸福一家人》，李立群認為，該劇最大亮點在于“教育”，親子代際溝通困難、事業(yè)家庭情感沖突、花樣人生與空巢父母的矛盾現實……“這是一部和每個家庭、每個人都有緣的戲”。在他看來，《幸福一家人》“接地氣”的一點是它反映了當下需要解決的問題，“社會趨于老齡化，未來高齡人口會越來越多，老人需要孩子們的照顧，但現在年輕人的生活壓力也很大，很多時候會疏于照顧家里的老人。如何處理他們的關系是這個時代需要解決的問題”。

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　　綜藝節(jié)目詮釋家庭溫情

　　近日，大型親子代際相處真人秀《最美的時光》在江蘇衛(wèi)視開播。節(jié)目里，吳尊和爸爸、向佐和媽媽、郭碧婷和爸爸、劉維和媽媽、孫偉和媽媽引發(fā)廣泛關注，他們在“時光美墅”中共度難忘的親子時光，有笑也有淚，詮釋著家庭的溫情。

　　《最美的時光》打破傳統(tǒng)的“育兒”選題，以成年子女與父母的“代際關系”為獨特視角，在一間遠離城市喧囂的“時光美墅”里，嘉賓和他們的爸爸或媽媽共度親子時光。形式上，《最美的時光》吸取“慢綜藝”和“觀察類綜藝”之所長，創(chuàng)造“陪伴觀察式暖綜”的全新模式。這里的時光慢下來，沒有經營之類的任務，只有共同生活、彼此陪伴的日常；這樣的空間不被圍觀，觀察卻無處不在，既有每對親子關系間的對比，也有觀眾對自我的審視。因此，它既有慢綜藝的煙火氣和治愈力，又有觀察類綜藝的寫實映射及自我觀照。

　　記者觀察： 家庭劇怎么拍才能動人？

　　除了《幸福一家人》外，近來不少家庭劇會陸續(xù)跟觀眾見面，如昨晚播出的《那座城這家人》《北部灣人家》。此外，值得一提的是，經典家庭劇《貧嘴張大民的幸福生活》也將重啟拍攝。對家庭劇來說，怎樣拍才能讓觀眾感同身受？

　　多年前，家庭題材電視劇曾經風靡國產劇市場，以《貧嘴張大民的幸福生活》為代表的諸多家庭電視劇，用平實的劇情吸引了大量觀眾追捧。然而近年來家庭劇不知不覺跟“狗血”混搭，引來觀眾陣陣吐槽。而《幸福一家人》則將觀眾熟悉的家庭題材重新帶回熒屏，并在故事中投射生活真實況味。

　　清華大學教授尹鴻曾這樣總結這類作品：“喚起人們對生活本身的記憶、關懷，以及對生活中的人的理解與同情。”此前在接受媒體采訪時，《幸福一家人》導演馮凱曾明確表示：“鍋碗瓢盆、衣食住行，都是我們想要呈現的、描繪的對象。”正是瑣碎的日常生活描繪出當下許多家庭的真實寫照，許多年輕觀眾在看到后表示被觸動，仿佛看到了自己的影子，也反省了自己對父母的不足之處，這便成了《幸福一家人》等家庭劇的現實意義。

　　需要指出的是，這種類型的家庭劇，看似樸實無華，實際上對于演員的演技提出了更高的要求——演出松弛感和生活氣，才能讓觀眾對角色和故事更容易產生共鳴，“用溫暖不燙人的戲劇設計，對照許許多多的中國家庭”。（莫斯其格）