楚天都市報(bào)訊 圖為：張大春和他的《春燈公子》

    楚天都市報(bào)記者劉我風(fēng) 通訊員寇婉婷

    祖籍山東的臺(tái)灣作家張大春，好故事，會(huì)說(shuō)書(shū)，擅書(shū)法，愛(ài)賦詩(shī)。莫言盛贊張大春是“極有天分、不馴，好玩得不得了的一位作家。跟張大春這樣才華橫溢的作家交往，是一種動(dòng)力，能感覺(jué)到自己的不足?！薄按合那锒毕盗惺菑埓蟠旱慕?jīng)典傳奇筆記小說(shuō)，這一次，他化身說(shuō)書(shū)人，重返眾聲喧嘩的說(shuō)書(shū)現(xiàn)場(chǎng)，重述大歷史角落的小傳奇。此系列第一本《春燈公子》在2005年由臺(tái)灣陸續(xù)出版了繁體版，本次簡(jiǎn)體中文版會(huì)首度完整呈現(xiàn)。

    ■假設(shè)江湖上有一個(gè)人物，設(shè)計(jì)了大宴江湖的形式，并且按照《十日談》的形式講故事

    記者：首先請(qǐng)介紹下這本《春燈公子》的架構(gòu)。
    張大春：在我開(kāi)始動(dòng)念要寫(xiě)“春夏秋冬”系列的筆記小說(shuō)時(shí)，我先把“春”字放在第一本的第一個(gè)字，“夏”放在第二本的第二個(gè)字，同樣“秋冬”亦是如此，有一個(gè)很簡(jiǎn)單的美術(shù)上的規(guī)律感。在第一本里我運(yùn)用一個(gè)完全虛構(gòu)的“春燈宴”，假設(shè)江湖上有一個(gè)人物，設(shè)計(jì)了大宴江湖的形式，并且按照薄伽丘《十日談》的形式你說(shuō)一個(gè)故事我說(shuō)一個(gè)故事?！妒照劇防锩嫖覀冎缽N子說(shuō)了什么，裁縫說(shuō)了什么故事，我這里說(shuō)故事的是誰(shuí)都不知道，但是《春燈公子》讓所有故事看起來(lái)有所歸屬，它既是中國(guó)傳統(tǒng)筆記分門(mén)別類(lèi)的形式，也好像是不同的人在依據(jù)個(gè)人不同的情懷抱負(fù)說(shuō)出不同價(jià)值觀(guān)。串聯(lián)故事的是我自己寫(xiě)的一些詩(shī)詞，來(lái)做題跋一樣的說(shuō)明。

    ■年紀(jì)大到充滿(mǎn)一種我無(wú)法抗拒的智慧的老人，她必須是一個(gè)老太太，而不能是老先生

    記者：你的書(shū)中不斷出現(xiàn)一些非常有個(gè)性的老太太。
    張大春：我不知道為什么我喜歡寫(xiě)老太太。我很小的時(shí)候就意識(shí)到我媽媽是我同學(xué)當(dāng)中所有媽媽的大姐。我媽媽38歲生我，很高齡的。是不是背后有一種戀母情結(jié)我不敢講，因?yàn)槲依险J(rèn)為弗洛伊德在壟斷著我們現(xiàn)代對(duì)于家庭倫理的異端的看法。無(wú)論如何，我對(duì)于年紀(jì)大，而且要大到充滿(mǎn)一種我無(wú)法抗拒的智慧的老人，她必須是一個(gè)老太太，而不能是一個(gè)老先生。
    “春夏秋冬”到了第三部，也就是《一葉秋》，串接十幾篇故事的，也是幾個(gè)老太太。那些老太太就是我母親，我奶奶，我曾祖母，我高祖母……一代又一代的老太太，不但不像意大利薄伽丘《十日談》里的人物，更不像我《春燈公子》那些說(shuō)故事的人，而是讓說(shuō)故事人本身之間產(chǎn)生了互動(dòng)，有一種傳奇的趣味。

    ■我看不到大陸和臺(tái)灣的寫(xiě)作土壤有太大的差別，我看到的都是個(gè)人跟個(gè)人之間的差別

    記者：你覺(jué)得大陸和臺(tái)灣的寫(xiě)作土壤有什么不同？
    張大春：我有很多大陸寫(xiě)作的朋友，我看不到這個(gè)土壤之間有太大的差別，我看到的都是個(gè)人跟個(gè)人之間的差別，而不是臺(tái)灣這個(gè)島嶼跟大陸的土地之間有太大的差距。
    我永遠(yuǎn)記得《棋王》，王醫(yī)生從一個(gè)小村子里面一路打象棋賽，我在想那是一個(gè)什么樣的土地，讓這些高手，就像一個(gè)武林一樣。有很多大陸作家通過(guò)他們的作品開(kāi)啟了我的眼界，讓我看到了新聞中看不到的那種生活，那種光華和靈魂。這些在文學(xué)上面所透露出來(lái)的訊息往往是曲折和隱諱的，我們不光是看和閱讀，恐怕還得繼續(xù)不停地循著光去追尋。