11日，第二十一屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕演出發(fā)布會(huì)在北京保利劇院舉辦，導(dǎo)演陳士爭(zhēng)攜新國(guó)劇《霸王別姬》主演楊赤、丁曉君，“中國(guó)京劇交響第一指”胡炳旭，以及《霸王別姬》音樂(lè)總監(jiān)聶云雷出席發(fā)布會(huì)，為即將拉開(kāi)帷幕的“無(wú)問(wèn)中西”姊妹篇助陣。

　　發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演陳士爭(zhēng)闡述了新版本《霸王別姬》的創(chuàng)作理念，“我希望在尊重和保留其精髓的基礎(chǔ)上，打造一出新國(guó)劇——它不僅以新的戲劇語(yǔ)言完成對(duì)經(jīng)典的重新詮釋?zhuān)鼘⒁元?dú)到的舞臺(tái)表現(xiàn)手法呈現(xiàn)于觀(guān)眾面前，更加直觀(guān)地觸及每位觀(guān)眾的心靈”。
 
　　《霸王別姬》是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳表演的梅派經(jīng)典名劇之一，1918年在北京首演。今年恰逢京劇《霸王別姬》誕生100周年之際，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)推出的 “新國(guó)劇”《霸王別姬》, 也是對(duì)發(fā)生在100年前中國(guó)藝術(shù)史上的重要事件致敬，以全新的視角表達(dá)、講述“中國(guó)故事”。
 
　　此次飾演虞姬的丁曉君是著名京劇表演藝術(shù)家杜近芳的入室弟子，六年前就曾與陳士爭(zhēng)導(dǎo)演合作過(guò)《霸王別姬》：“陳士爭(zhēng)導(dǎo)演是一個(gè)真性情的人，每一次與他合作都會(huì)感受到不一樣。這一次他對(duì)《霸王別姬》提出了就是一個(gè)’情’字。”丁曉君表示，導(dǎo)演對(duì)意境的營(yíng)造是新國(guó)劇《霸王別姬》最動(dòng)人之處，全新的舞美設(shè)計(jì)和燈光效果將中西文化中對(duì)寫(xiě)意的呈現(xiàn)做了最好的融合，讓演員和觀(guān)眾得以沉浸其中。

　　而與丁曉君搭檔飾演霸王項(xiàng)羽的袁派京劇大師楊赤，至今演出過(guò)上百場(chǎng)霸王，也對(duì)這次陳士爭(zhēng)用極簡(jiǎn)的寫(xiě)意方式創(chuàng)造的抽象舞臺(tái)方式、充滿(mǎn)現(xiàn)代感的元素，尤其是音樂(lè)方面的突破非常驚喜：“中國(guó)戲曲發(fā)展到現(xiàn)在還是會(huì)有一定的局限性，在表現(xiàn)人物情感方面稍顯單薄，表現(xiàn)手段尤其是音樂(lè)是有它的局限，這次《霸王別姬》在音樂(lè)方面做出了突破性的改變。”

　　主創(chuàng)們還在發(fā)布會(huì)上透露，霸王心愛(ài)的烏騅馬，也將被真實(shí)還原到舞臺(tái)上，“但這并不是一個(gè)噱頭，而是讓觀(guān)眾對(duì)人生有一個(gè)反思的過(guò)程。完全是一個(gè)為了感情角度出發(fā)，對(duì)觀(guān)眾會(huì)有十足的沖擊力。”導(dǎo)演陳士爭(zhēng)在舞臺(tái)上模糊了所謂“虛實(shí)”的概念，但對(duì)情感的真摯尤為在意，霸王和烏騅的告別，展現(xiàn)了人和動(dòng)物之間的忠誠(chéng)，而這匹汗血寶馬讓情緒的渲染更加真實(shí)、凄絕，讓這曲兩千兩百多年前的英雄悲歌更觸動(dòng)人心。

　　此外，導(dǎo)演陳士爭(zhēng)還在演出中加入了十面琵琶環(huán)坐舞臺(tái)，為琵琶編配了非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)，運(yùn)用了中國(guó)的琵琶曲《十面埋伏》當(dāng)中的一些動(dòng)機(jī)，創(chuàng)作了整整九分鐘的一段華彩音樂(lè)，并與中國(guó)的打擊樂(lè)大鼓（即花盆鼓）和京劇鑼鼓相結(jié)合。同時(shí)運(yùn)用了弦樂(lè)五重奏，把西方的弦樂(lè)五重奏運(yùn)用到傳統(tǒng)京劇當(dāng)中。
 
　　“我們對(duì)傳統(tǒng)的理解，并不只是以看得見(jiàn)的形式展現(xiàn)，它更應(yīng)該是支撐形式的精神，汲取這種精神并在現(xiàn)實(shí)中活用，才是繼承傳統(tǒng)的真意，是自然間流露出來(lái)的中國(guó)式審美”。新國(guó)劇《霸王別姬》將以全新的方式呈現(xiàn)給觀(guān)眾，以國(guó)際視野，為傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚(yáng)提供更廣闊的思路。