隨著我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展升級，國產(chǎn)影視劇制作從數(shù)量和規(guī)模上都達(dá)到一個(gè)全新的“高原”狀態(tài)，大熒屏、小屏幕，劇集滿滿，片類多元。然而伴隨著“井噴”的制作數(shù)量，投資大、“星味兒”足、佳作少、缺經(jīng)典依舊是長期存在的問題。動輒數(shù)億票房、幾十億點(diǎn)擊量的“叫座不叫好”的作品不時(shí)出現(xiàn)；許多劇作“星光”閃耀、陣容空前，但故事尷尬、槽點(diǎn)滿滿。雖有演技、制作上因素，但所反映出國內(nèi)編劇行業(yè)的發(fā)展短板不容忽視。
國內(nèi)影視行業(yè)對編劇工作長期重視不足。劇本劇本，乃一劇之本，編劇手中的筆影響著作品的靈魂與氣質(zhì)。但長期以來，“重演員而輕編劇”的風(fēng)氣，使得無論是劇組地位上還是實(shí)際收入上，編劇整體處于相對弱勢地位。一位業(yè)內(nèi)出眾的金牌編劇，所獲酬勞可能遠(yuǎn)不如一個(gè)當(dāng)紅小鮮肉；作品成功，帶來的光鮮榮耀常常聚焦于演員和導(dǎo)演，背后付出無數(shù)心血的編劇卻知者寥寥。而諸如硬性的廣告植入，不合理的劇情要求，很多編劇迫于壓力也只能委曲求全，被迫刪改，導(dǎo)致蹩腳臺詞、荒誕劇情不絕流出。
當(dāng)下影視劇的編劇水準(zhǔn)也頗讓人“憂傷”?；乜唇┠晟嫌车闹T多影視劇，一個(gè)鮮明的感受是“似曾相識，套路明顯”。少女瑪麗蘇的愛情故事輪番上演，“霸道總裁”總會用高冷的溫柔讓女一號最終傾心；頻頻上映的“大女主”勵(lì)志逆襲故事讓不少觀眾恍惚，甚至分不清這是哪個(gè)朝代哪部劇。套路化的故事走向，同質(zhì)化的內(nèi)容題材，甚至劇情的“槽點(diǎn)”和“爆點(diǎn)”都透著相似，暴露的是當(dāng)下編劇行業(yè)創(chuàng)意匱乏、投機(jī)取巧、盲目跟風(fēng)的創(chuàng)作局限。
這與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)求多求快、迎合市場的功利心態(tài)有關(guān)。一些制作者將影視作品視為純粹商品，力求周期短、回報(bào)快，不愿花時(shí)間鉆研打磨劇本，直接找成功的“模板”，模仿復(fù)制，跟風(fēng)照搬，“撈一筆就走”。
這也暴露出很多編劇內(nèi)功不足、儲備不夠的問題。影視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，讓市場對編劇的需求量激增。然而專業(yè)編劇數(shù)量有限，入行門檻并不算高，導(dǎo)致大量“半路出家”的寫手涌入編劇行業(yè)。很多編劇知識底蘊(yùn)不夠，又不愿出門吃苦體驗(yàn)生活，觀察生活。思路枯竭，經(jīng)歷有限，交稿時(shí)間緊，文字任務(wù)重，最終只能照搬好萊塢常用套路，“借鑒”同題材劇作的故事模式，甚至憑空臆想、胡編亂造，導(dǎo)致諸多橋段相似、脫離實(shí)際、令人哭笑不得的劇情紛紛上演。
一部影視作品想要立得住，首先要有一個(gè)精彩的故事內(nèi)核。演技再好，制作再精良，劇本平庸，故事俗套，也只有華而不實(shí)的結(jié)果。電影版《三生三世十里桃花》畫面唯美，制作精良，但故事劇情差強(qiáng)人意，人物臺詞廣被吐槽，最終口碑并不理想。當(dāng)明星光環(huán)、大片視覺的名頭逐漸祛魅，觀眾開始回歸本質(zhì)——你是否講了一個(gè)好故事。
因此，中國影視產(chǎn)業(yè)要想實(shí)現(xiàn)從“高原”到“高峰”的邁進(jìn)，獲得長足的發(fā)展后勁，提升編劇水準(zhǔn)，強(qiáng)化編劇價(jià)值，打造一流的編劇隊(duì)伍，是勢在必行之事。
不久前，五部委聯(lián)合下發(fā)的《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，對編劇行業(yè)提出了明確的指導(dǎo)要求，字里行間滲透著對編劇的重視態(tài)度和培養(yǎng)意識。其中提到“實(shí)施電視劇編劇培訓(xùn)計(jì)劃，由中央和省區(qū)市主管部門、文聯(lián)、作協(xié)及影視行業(yè)組織舉辦編劇創(chuàng)作研討班、寫作班等，完善‘深入生活、扎根人民’長效機(jī)制，著力培養(yǎng)一批骨干編劇。”加強(qiáng)對編劇整體性系統(tǒng)性培養(yǎng)，是保證編劇隊(duì)伍質(zhì)量邁上新臺階的重要基礎(chǔ)。國內(nèi)外諸多影視院校都設(shè)有編劇專業(yè)，有完整的學(xué)習(xí)體系和訓(xùn)練周期，其對戲劇理論功底、劇本創(chuàng)作技巧方面的培養(yǎng)是一個(gè)合格編劇應(yīng)有的知識歷程。通過行業(yè)組織和相關(guān)文藝團(tuán)體來強(qiáng)化編劇的培訓(xùn)指導(dǎo)，恰是為那些“半路出家”的寫手提供從“門外漢”到職業(yè)化的轉(zhuǎn)型契機(jī)。放棄抄襲套路，掌握知識技巧，編劇水準(zhǔn)才會真正提升。
有知識，更要有生活。好故事從來都源自于火熱的生活實(shí)踐。上世紀(jì)八九十年代，北影、長影等大型電影制片廠都有文學(xué)部，研究策劃選題，定向組織編劇深入生活，挖掘素材。新世紀(jì)以來，大多數(shù)制片廠體制改革，文學(xué)部被解散，但這種深入民間，扎根百姓的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方式不能“解散”。廣袤的生活土壤蘊(yùn)藏著無數(shù)鮮活生動的好故事。相比于閉門造車，從生活中汲取來的素材不僅有著獨(dú)一無二的新鮮感，更有著為人信服、貼近人心的感染力?！峨u毛飛上天》《湄公河行動》等近些年火紅一時(shí)的影視佳作，都是取材于現(xiàn)實(shí)，聚焦于現(xiàn)實(shí)的有力示范。面對日益激烈的行業(yè)競爭，原創(chuàng)性和精彩度往往是勝出的法寶。真正走入生活去尋找好故事，搜集好內(nèi)容，是保證創(chuàng)造力和原創(chuàng)力的最好“捷徑”。
從唯明星意識回歸到精品故事的打造上，真正建立起重視編劇、尊重編劇的行業(yè)風(fēng)氣，是國產(chǎn)影視制作應(yīng)有的方向轉(zhuǎn)變。在韓國，編劇具有很高的行業(yè)地位，對拍攝制作有足夠的話語權(quán)。這種理念滲透的是重視好題材、好故事的本心意識。未來中國打造出更多精品力作，也需要強(qiáng)化對故事負(fù)責(zé)、對內(nèi)容負(fù)責(zé)的創(chuàng)作心態(tài)，提升對編劇價(jià)值的重視理念。面對不合理的商業(yè)植入和劇本改造，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)要敢于說不，恪守藝術(shù)底線，尊重故事品質(zhì)，不能讓文藝作品以犧牲敘事為代價(jià)，被資本綁架。保證有骨氣的藝術(shù)創(chuàng)作，才能換來有人氣的市場回報(bào)。
當(dāng)代中國正迎來一個(gè)寶貴的文藝發(fā)展的黃金時(shí)期。期待更多好編劇涌現(xiàn)出來，書寫出更多深入人心、經(jīng)得住時(shí)間檢驗(yàn)的優(yōu)秀劇作，以好作品打動人，用好故事感染人，不辜負(fù)這蓬勃發(fā)展的文藝時(shí)代。（人民日報(bào)中央廚房·文藝九局工作室葉觀晨 圖片選自網(wǎng)絡(luò)）
